邁克爾·巴特勒曾是鐵娘子撒切爾夫人的親密工作伙伴,現(xiàn)在亦是英國首相布萊爾的外交顧問。而他另一個(gè)身份則是花費(fèi)45年時(shí)間，收藏了17世紀(jì)中國瓷器世界第一的收藏家。
“我試圖盡可能地將17世紀(jì)的中國瓷器全部收藏，那個(gè)時(shí)代的民窯制造出了類型繁多的精美器物。直到現(xiàn)在，市場(chǎng)上仍然不斷冒出我以前從未聽說過的珍品。只要我有錢支付，我就一定會(huì)將它們買下！”
一直以來，邁克爾·巴特勒都是以外交官的形象出現(xiàn)在公眾的眼中。他在1971~1985年間擔(dān)任英國駐歐共體（歐盟前身）常任代表，是鐵娘子撒切爾夫人的親密工作伙伴,現(xiàn)在亦是英國首相布萊爾的外交顧問。因?yàn)樗錾耐饨怀煽�，他獲得了英國爵士爵位。但是邁克爾·巴特勒的另外兩重身份卻鮮為人知——以收藏和研究17世紀(jì)中國瓷器而著稱的收藏家、學(xué)者。
事實(shí)上，邁克爾·巴特勒爵士目前已經(jīng)擁有了近千件17世紀(jì)的中國瓷器藏品，數(shù)量及精品都為世界第一，上海博物館館長陳燮君評(píng)價(jià)道：“巴特勒家族收藏的明末清初景德鎮(zhèn)瓷器十分豐富，在全世界個(gè)人收藏家中令人矚目，邁克爾·巴特勒爵士，還是當(dāng)今國際上這一領(lǐng)域中研究頗有造詣的學(xué)者�！�
12月1日，邁克爾·巴特勒攜家族的4位成員為上海博物館帶來家族收藏品中的66件，與上海博物館精心挑選出的66件館藏17世紀(jì)中國瓷器一道，組成了“上海博物館與英國巴特勒家族所藏17世紀(jì)景德鎮(zhèn)瓷器特展”。為了填滿別墅里的架子
45年前，邁克爾·巴特勒還是一名事務(wù)繁重的外交家，在各個(gè)國家及城市間奔走是他日常工作。1959年，他回到倫敦，在距離倫敦兩小時(shí)火車路程的多賽特買下一處18世紀(jì)英國鄉(xiāng)間別墅，這處宅第現(xiàn)在也已成為巴特勒家族藏品的館藏地。
當(dāng)時(shí)，別墅的房間內(nèi)，空著很多架子。外交家邁克爾·巴特勒看著這些空架子，覺得應(yīng)該有東西把它填滿，作為裝飾。于是，他來到了倫敦鼎鼎有名的蘇富比拍賣行。蘇富比拍賣行內(nèi)，一件件拍品被不停捧出，拍賣師高八度的聲音響徹在空氣中。這時(shí)，拍賣師面前放著的是一個(gè)盒子，盒子里有6件中國古代的陶瓷。這6件陶瓷形狀類型各不相同，很明顯是零散的瓷器被裝成一盒拍賣。但其中有一件綠釉竹節(jié)的酒壺吸引了邁克爾·巴特勒的注意，“這個(gè)酒壺小巧可愛，造型優(yōu)雅，我為了它把整盒瓷器都買下來了。”
邁克爾坦承，他當(dāng)時(shí)對(duì)瓷器一竅不通，完全不清楚它的價(jià)值和意義何在，是綠釉竹節(jié)形壺本身具有的美直接打動(dòng)了他。
“自從我買回這第一件喜愛的瓷器之后，這些陶瓷之上描繪的美麗山水及人物圖所講述的故事，使我對(duì)它們的喜愛和好奇逐漸加深。我在不斷地通過各種途徑在不同的地方購買它們。這其中包括通過拍賣會(huì)及古董商店購買，也包括與別人交換所得�！倍捎诠ぷ髦悖~克爾搜集瓷器的腳印便也布滿全球。
剛開始的時(shí)候，邁克爾并不能分辨各個(gè)時(shí)期瓷器的不同，看到喜愛的瓷器都會(huì)買下來。直到1981年由香港東方陶瓷協(xié)會(huì)主辦的“17世紀(jì)轉(zhuǎn)變期瓷器及其先驅(qū)”展出，這成了他瓷器收藏歷程中的一個(gè)轉(zhuǎn)折。
在這個(gè)專門為17世紀(jì)瓷器主辦的展覽上，邁克爾從他的藏品中出借給展覽方30件器物。而當(dāng)時(shí)，他已經(jīng)收藏了差不多150件瓷器。邁克爾說，在此之前，自己一直都只是覺得某件瓷器非常漂亮于是買回家，對(duì)它的燒制年代，瓷器上描繪的圖案所蘊(yùn)含的故事沒有絲毫留意。但從那次展覽之后，他才發(fā)現(xiàn)自己收藏的瓷器原來是這么重要和珍貴。于是他把自己原有收藏的16世紀(jì)和18世紀(jì)的瓷器都賣掉了，開始專門收集17世紀(jì)的瓷器，并且真正開始對(duì)這一時(shí)期的瓷器進(jìn)行研究。
邁克爾說，在他收藏瓷器的初期，當(dāng)時(shí)17世紀(jì)瓷器的價(jià)值還不為人所知,因此他常可以極低的價(jià)格得到心儀的寶物。“不過，現(xiàn)在越來越多的中國人購買瓷器，尤其是17世紀(jì)的瓷器，這些瓷器的價(jià)格僅是在最近的5年中，就躥漲了5倍�！�
時(shí)至今日，在他英國鄉(xiāng)間別墅的花園中，有45個(gè)專門為存放這近千件瓷器而造的架子，每一個(gè)架子上都有大小高低不同的格子，每個(gè)格子都會(huì)上鎖，瓷器在這里得到妥善放置�！暗�，這些架子馬上就不夠用了，藏品還在不斷增多，我正打算為它們?cè)煨录茏印！边~克爾說。還原瓷器文明的真貌
邁克爾·巴特勒在1959年花了50英鎊在蘇富比拍得了包括綠釉竹節(jié)形壺在內(nèi)的全部6件瓷器時(shí),他為了研究它們花費(fèi)25年的精力,并且這種研究很明顯將成為陪伴他終老的樂趣。
邁克爾說自己真正開始研究17世紀(jì)中國瓷器是在1981年，香港“17世紀(jì)轉(zhuǎn)變期瓷器及其先驅(qū)”的展覽之后。從那時(shí)候起，邁克爾開始從一個(gè)純粹欣賞瓷器外觀的外行收藏者逐漸轉(zhuǎn)型為瓷器研究專家。
1986年，邁克爾攜帶自己的藏品到比利時(shí)、荷蘭等國進(jìn)行展出，當(dāng)年也出版了他關(guān)于17世紀(jì)瓷器的第一本圖錄《中國轉(zhuǎn)變期瓷器（1620-1683）：巴特勒藏品展》。1990年，出版《巴特勒家族藏17世紀(jì)中國瓷器》。2002年，出版《順治瓷器》。這些書籍現(xiàn)在已經(jīng)成為研究17世紀(jì)中國瓷器的重要參考資料。
收藏并研究17世紀(jì)瓷器是邁克爾45年來最大的愛好，工作事務(wù)繁忙以及中英兩國文化的截然不同都沒有成為他堅(jiān)持的障礙。最困難的地方在于，這段時(shí)期的瓷器因?yàn)橐幌蚴苋撕鲆�，被人誤讀，因此在研究過程中幾乎沒有任何相關(guān)文獻(xiàn)可供參考�！叭魏我粯佣紱]有！”邁克爾強(qiáng)調(diào)。他和他的研究伙伴們幾乎等于是在歷史的塵埃中重新把17世紀(jì)的瓷器真貌挖掘出來。
邁克爾說自己在1981年以后的25年中，主要是通過直接比較各個(gè)時(shí)期瓷器的不同來確認(rèn)它們的燒制年代，進(jìn)而歸納出這個(gè)時(shí)代瓷器燒造的特點(diǎn)。這其中他自己的瓷器藏品成為他最直接的研究鑒賞對(duì)象。他也到過上海博物館及北京故宮博物院看過兩院收藏的17世紀(jì)的瓷器。“主要通過考察瓷器上的燒制年代，然后根據(jù)它的紋飾、器型、圖案，自己作研究�！�
1985年，他從外交職位上退下，轉(zhuǎn)而擔(dān)任英國國立維多利亞阿伯特博物院董事會(huì)理事。該博物院收藏有豐富的陶瓷藏品，那里所珍藏的中國陶瓷質(zhì)量高、品種齊全，并且它們?nèi)氩厝掌谠�，年代明確。邁克爾在此后擔(dān)任理事的12年時(shí)間里，每周不落地鉆到博物院的瓷器中進(jìn)行比較研究，并且與博物館里的專家頻繁接觸。邁克爾說，自己就是這樣逐漸地從一個(gè)瓷器鑒賞門外漢慢慢積累起對(duì)瓷器的認(rèn)識(shí)。
邁克爾·巴特勒告訴我們，他已經(jīng)將自己藏品中的絕大部分傳給了自己的四個(gè)子女�！鞍吞乩占易宕_立于1987年，接下來的10年中又增加了不少藏品。我的孩子們都非常喜歡這個(gè)收藏家的身份，他們同樣也在不斷學(xué)習(xí)如何鑒賞和研究17世紀(jì)瓷器�！�
“巴特勒家族對(duì)17世紀(jì)中國瓷器的收藏和研究不會(huì)停止，我曾說過，我將盡可能地把17世紀(jì)中國瓷器收藏齊全,我的子女們也會(huì)延續(xù)收藏和研究下去�！边~克爾說。
被誤讀的瓷器歷史
在此次上海博物館舉行的“17世紀(jì)景德鎮(zhèn)瓷器特展”上，為此次展覽翻譯了大量圖文資料的上海博物館展覽部副主任、副研究員李仲謀介紹道：“比如這件產(chǎn)自明天啟的‘青花花籃紋洗’，全世界除日本藏有一件之外，只有巴特勒家族藏有這個(gè)單品。而明崇禎年間的‘五彩文王求賢故事圖蓋罐’、‘五彩伯夷叔齊故事圖斛’、‘五彩二仙圖碟’是極為罕見的具有轉(zhuǎn)變高峰期風(fēng)格的五彩瓷器�！�
李仲謀說，17世紀(jì)，即明末清初這一段的中國瓷器史長期以來一直被誤讀。萬歷后期（1607年左右）,政局不穩(wěn),朝廷孱弱,由于官窯耗費(fèi)巨大，而被下令停止燒造。此后的100多年中，民窯作為主要的瓷器燒造力量為國內(nèi)市場(chǎng)，尤其是歐洲及日本市場(chǎng)燒制了大量瓷器。在這一時(shí)期，大量船只滿載著幾十萬件的中國瓷器，從泉州、廣州等港口出發(fā)，也就是“海上絲綢之路”，銷往歐洲各地。中國的瓷器在17世紀(jì)真正為世界所了解。中國的英文名“CHINA”也是得名于這個(gè)時(shí)期。
這些外銷瓷中存在著大量精品，而且風(fēng)格造型上頗多創(chuàng)新。比如青花顏色較前代更為亮麗，達(dá)到“青分五色”的標(biāo)準(zhǔn)；瓷器上的裝飾題材突破了皇家用瓷的單一面貌，出現(xiàn)了豐富的人物山水畫，并且瓷工以民間木刻版畫為底稿，將很多戲曲小說的故事作為瓷器裝飾題材，《西廂記》、《水滸》人物及神話傳說成為瓷器裝飾的主要潮流；瓷器的造型受國外需求的影響，出現(xiàn)了象腿瓶、仿16世紀(jì)土耳其伊茲尼克陶器造型的長頸瓶、仿日本銅飾的青花獸形爐等新興器型。
然而由于這時(shí)期的瓷器大量以外銷瓷為主，留存國內(nèi)的多是燒制粗糙，體型不規(guī)整，器型笨重，青花顏色發(fā)灰的普通瓷器，這影響了國內(nèi)陶瓷界對(duì)17世紀(jì)民窯燒造水平的判斷，大家認(rèn)為這一時(shí)期民窯整體燒造水平粗糙，即使偶爾在國內(nèi)發(fā)現(xiàn)17世紀(jì)瓷器精品也把它的燒制年代劃為康熙雍正之后。這比它們真正的燒造年代晚了100年。這種混淆年代，對(duì)民窯生產(chǎn)水平認(rèn)識(shí)不清晰的誤讀到現(xiàn)在還大量存在。
但是國外對(duì)17世紀(jì)瓷器的研究早已開始。20世紀(jì)初，就有人關(guān)注到這個(gè)時(shí)期中國瓷器與其他時(shí)代瓷器的不同之處�，F(xiàn)在，國外學(xué)者通過研究，已經(jīng)將萬歷后期到康熙中期燒制的瓷器特點(diǎn)作出歸納，并將大量的瓷器精品燒造年代作出考證。
“邁克爾·巴特勒是這段瓷器歷史研究的最早倡導(dǎo)者之一，他的個(gè)人收藏品之豐富無人能出其右，尤其是對(duì)順治年間瓷器的研究來講，他在國際上也是占有主導(dǎo)性的地位�！崩钪僦\這樣評(píng)價(jià)邁克爾在17世紀(jì)中國瓷器研究中的重要性。
