在我國的現(xiàn)代鈞瓷史上，盧廣東、盧廣文似兩座巍峨的高山，在20世紀50年代鈞瓷的恢復(fù)與發(fā)展過程中，曾起著舉足輕重的作用。目前鈞瓷的振興與繁榮，與他們開創(chuàng)性的基礎(chǔ)工作密不可分。更重要的是，他們那種對鈞瓷的癡迷，一直深深地影響和感染著后人。
盧俊嶺是盧廣文的孫子。其父盧正興也是著名的鈞瓷藝人，為傳統(tǒng)鈞瓷的復(fù)蘇和發(fā)展作出過貢獻。追溯而上，盧俊嶺的太爺盧振太，堪稱我國當(dāng)代鈞瓷的奠基人，是他將失傳數(shù)百年的宋鈞技藝得以恢復(fù)。在很長一段時間內(nèi)，盧瓷成了鈞瓷的代名詞。從盧振太到盧俊嶺，在過去的100多年間，盧家共有五代幾十人從事鈞瓷創(chuàng)作。
盧俊嶺就是在這樣的氛圍里長大的。1980年，高中畢業(yè)后經(jīng)過4年的下鄉(xiāng)鍛煉，盧俊嶺通過招工來到了地方國營禹縣瓷廠。他在陶瓷車間里，從一般工人做到車間主任，熟悉了鈞瓷生產(chǎn)的各個崗位。1995年，盧俊嶺創(chuàng)辦了盧家世代鈞窯，開始了新的創(chuàng)業(yè)。
說到窯口的名字，盧俊嶺說，這是在時刻提醒自己，他是盧家的傳人，不僅要把鈞瓷的事業(yè)不斷推向前進，更重要的是把盧家視鈞瓷如生命、百折不撓的精神傳承下去。
在盧俊嶺的記憶里，父親是自己最好的啟蒙老師。當(dāng)年盧正興在國營瓷廠鈞瓷試驗組搞試驗，兒時的他每逢放學(xué)便特別渴望看到父親忙碌的身影。當(dāng)看到上著同樣釉色的各類器型經(jīng)過火的煅燒，呈現(xiàn)出五顏六色的光澤時，盧俊嶺總會產(chǎn)生莫名的激動。1979年，退休后的盧正興用一座小窯在家繼續(xù)搞鈞瓷研究，作為家中的長子，盧俊嶺就成了父親最好的幫手和學(xué)生。1987年，盧正興重病住在鄭州一家醫(yī)院，自知時日不多的他不僅將盧家的傳世秘方交給了盧俊嶺，同時語重心長地告誡他：“以前咱賣房子賣地為的是搞鈞瓷，現(xiàn)在，無論多么困難也不能放棄鈞瓷，要把鈞瓷看得比盧家的命還重要！”多年來，這些話一直在激勵著盧俊嶺。在他創(chuàng)辦鈞窯的過程中，也曾遭遇合伙人另起爐灶、資金缺乏等多種困難，但他仍頑強地堅持了下來。
盧俊嶺的絕活是能燒制出一種名為“黑唐新花”的釉色。這種釉色是盧家?guī)纵吶藘A心研制出的一種頗為神秘的釉彩。其窯變效果以藍色、黑色為主色調(diào)（既似唐時的黑釉，又如宋時的藍彩），有時偶有紅彩浸潤其間。在主色調(diào)的上面，大量出現(xiàn)似蚯蚓走泥紋狀的規(guī)則或不規(guī)則的紋路。這些紋路枝枝蔓蔓、綿延不絕，讓人感受到生命的頑強，青春的律動。神垕鎮(zhèn)1996年11月曾在香港舉辦鈞瓷珍品展，這種獨樹一幟的釉色曾讓許多鈞瓷愛好者為之傾倒。北京大學(xué)古陶瓷研究所的楊根教授看了這種釉色，也給予了很高評價。但是，這種釉色的燒制對氣候極為敏感，只有春天、秋天才能出好的作品，而且成功率僅為30％左右。面對堆積如山的殘品，盧俊嶺確實苦惱過、彷徨過。
目前，盧俊嶺依然固守著自己的精神世界，他渴望把先輩留下來的寶貴遺產(chǎn)傳承光大。但在鈞瓷藝術(shù)逐步走向市場化的今天，他似乎顯得不夠入時，因此，不大的廠房顯得破舊，家庭生活也顯得窘迫。曾有人給他出主意，只要打好盧家傳人這塊牌子，多燒些成本不高的大路貨，再經(jīng)過巧妙包裝和市場運作，你盧俊嶺早就發(fā)大財了。每每面對別人的勸說，盧俊嶺總是不為所動，依然故我。因為在他的腦海里，時常會浮現(xiàn)出盧家先輩那殷殷企盼的目光。
