與清三代瓷的火爆相比，高古瓷器市場(chǎng)冷清了多年。但近年來國(guó)內(nèi)外文物拍賣市場(chǎng)出現(xiàn)了新的動(dòng)向，“五大名窯”重又得到收藏界青睞，高古瓷器大有東山再起之勢(shì)。
2003年11月，日本舉辦“沐文堂宋瓷”專場(chǎng)拍賣，90件拍品成交56件，成交總額超過155萬(wàn)英鎊。2004年9月，河南日信拍賣行舉行“第二屆文物藝術(shù)品拍賣會(huì)”，推出兩件稀世宋代汝窯瓷器，據(jù)說這是汝窯瓷器首次登上中國(guó)內(nèi)地拍壇。2005年3月，紐約佳士得推出宋瓷拍賣專場(chǎng)，來自著名收藏家羅伯特·拜倫的宋瓷珍藏，掀起了宋瓷拍賣新高潮。其中最為引人注目的是一件北宋越窯青釉刻花圓蓋盒，以1587800元成交。這件青釉刻花圓蓋盒胎色灰白，釉色晶瑩锃亮。釉面密布細(xì)小開片，開片縫隙處滲透土沁。另有一件南宋龍泉窯青釉筆洗，成交價(jià)為3188900元。這些情況充分說明，宋代瓷器在拍賣市場(chǎng)已經(jīng)受到特別的重視，以清三代瓷為代表的明清官窯瓷器稱霸瓷器拍賣市場(chǎng)的形勢(shì)將會(huì)有所改變。
清三代瓷多年來持續(xù)受寵，原因是多方面的。首先，清三代瓷工藝絕倫，硬件條件極高。中國(guó)制瓷工藝發(fā)展到清三代，達(dá)到了歷史最高水平，質(zhì)量、品種和數(shù)量都超越了前代。明清帝王對(duì)制瓷極為重視，像乾隆皇帝，他自身有很高的藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)瓷器的器型、圖案、色彩、品種要求很高，須經(jīng)御批審定和御出圖樣方可燒造。其次，當(dāng)代新興的收藏者具有強(qiáng)烈的投資意向，他們更看重清三代瓷。自20世紀(jì)90年代以來，隨著中國(guó)文物藝術(shù)品市場(chǎng)的持續(xù)升溫，藏家的構(gòu)成和收藏方式發(fā)生了明顯的變化。當(dāng)代新興的收藏者與傳統(tǒng)的收藏家的價(jià)值取向不同，傳統(tǒng)的收藏家更多的是出于愛好、家學(xué)或保存家業(yè)等意愿來進(jìn)行收藏；而當(dāng)代新興的收藏者把其他經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的投資方法移植到文物市場(chǎng)中來，更多的是把文物藝術(shù)品的學(xué)術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值當(dāng)作投資前景來研究，把文物藝術(shù)品的收藏當(dāng)作產(chǎn)業(yè)來建設(shè)，投資目的更為明顯，也就是說，他們更愿意盡可能快地將最好最有價(jià)值的古董收入囊中。清三代彩瓷作為清瓷工藝的最高代表，在市場(chǎng)上最適合作為一個(gè)時(shí)代古董行情的標(biāo)志。而且，存世清代瓷器在數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過早期瓷器，有利于市場(chǎng)取舍和投資運(yùn)作。這就是在近年文物拍賣市場(chǎng)上，清三代瓷每有佳品必創(chuàng)“天價(jià)”的原因。
高古瓷器是一個(gè)與明清瓷器相對(duì)的概念，通常指元代以前的陶瓷器，北方俗稱其為“老窯瓷”。中國(guó)文物收藏的傳統(tǒng)，以追慕高古為最高境界。到了清末和民國(guó)時(shí)期，宮廷藏品陸續(xù)外流，明清官窯瓷器成為收藏對(duì)象，但直至20世紀(jì)七八十年代，中國(guó)古董的收藏仍是以宋元及以前的高古器物為頂級(jí)標(biāo)志。新中國(guó)成立以后，出于文物保護(hù)的需要，社會(huì)化的文物鑒賞和文物市場(chǎng)被禁止，加上經(jīng)濟(jì)體制的禁錮，百姓根本無從鑒藏文物。改革開放以后，文物市場(chǎng)也是最后開放的領(lǐng)域之一。而最早涉足文物鑒藏領(lǐng)域的人士，他們最早可能接觸到的古董就是被國(guó)家博物館不看重的清代藝術(shù)品。清代藝術(shù)品特別是清三代官窯瓷器極高的工藝價(jià)值和裝飾效果，也容易被這些古董鑒藏的初學(xué)者接受。當(dāng)時(shí)文博界發(fā)表最多的學(xué)術(shù)成果，涌現(xiàn)最多的鑒賞專家，也都是與明清藝術(shù)品有關(guān)的。所以，這些最早涉足文物鑒藏領(lǐng)域的人士手握重金在市場(chǎng)上尋找的，必定是他們最早結(jié)識(shí)的明清官窯瓷器。與此同時(shí)，曾經(jīng)被收藏家視為天物的高古瓷器，因傳世數(shù)量非常有限，難以作為市場(chǎng)運(yùn)作的對(duì)象，加上長(zhǎng)期的封閉管理收藏體制的限制，學(xué)術(shù)研究成果社會(huì)化不夠，人們無從獲知其藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值判斷的標(biāo)準(zhǔn)，再加上文物政策和法規(guī)使高古瓷器市場(chǎng)流通的渠道極為狹窄，令經(jīng)營(yíng)者望而卻步，影響了其價(jià)位的提升，所以就出現(xiàn)了清代瓷器的價(jià)格高于高古瓷器的現(xiàn)象。國(guó)內(nèi)外大收藏家、大機(jī)構(gòu)、大財(cái)團(tuán)目前仍首選明清官窯瓷器，清三代瓷在中國(guó)拍賣市場(chǎng)價(jià)格居高不下而且逐節(jié)攀升的情況還會(huì)持續(xù)幾年時(shí)間。
近年來，在清三代瓷的帶動(dòng)下，宋代“五大名窯”等高古瓷器在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上重新得到青睞。2004年秋季河南日信拍賣行“第二屆文物藝術(shù)品拍賣會(huì)”推出兩件稀世宋代汝窯瓷器，就是一個(gè)信號(hào)。汝窯，北宋政府曾將其壟斷為官窯，專門為皇宮燒制御用品，與官窯、鈞窯、哥窯、定窯合稱宋代“五大名窯”。由于燒制時(shí)間很短，燒制要求很高，產(chǎn)量有限，流傳甚少，據(jù)說目前存世的北宋汝官窯御用品總共不足百件，即使在國(guó)際拍賣場(chǎng)上也很少見到。1992年，紐約蘇富比拍賣行曾經(jīng)以154萬(wàn)美元的價(jià)格成交了一個(gè)直徑僅8厘米的汝窯小盤。河南日信拍賣行拍賣的兩件汝窯精品中，文房用具鴛鴦水滴寬4.2厘米，身高6.2厘米，鴛鴦小巧玲瓏，呈俯臥狀，昂首翹尾，羽毛豐滿，雙目圓睜，炯炯有神，形態(tài)生動(dòng)自然，具有典型的北宋寶豐清涼寺汝官窯風(fēng)格，估價(jià)600萬(wàn)至1200萬(wàn)元；荷葉帶把杯為天青色，口徑9.5厘米，足徑5厘米，高5厘米，開小細(xì)碎紋片，有玉質(zhì)感，杯底淺圈足，底留三小支釘痕，露胎處顯灰白色，估價(jià)300萬(wàn)至600萬(wàn)元。據(jù)知情人士介紹，這兩件珍品均為委托人家中祖?zhèn)鳌o論是與國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)清三代瓷的價(jià)格相比，還是與國(guó)際拍賣市場(chǎng)宋代瓷器的價(jià)格相比，這兩件汝窯精品的估價(jià)都不算高，但它們的推出畢竟為在中國(guó)文物市場(chǎng)重振高古瓷器的雄風(fēng)起到了推波助瀾的作用。追慕高古的理想，物以稀為貴的準(zhǔn)則，將成為今后一個(gè)時(shí)期高古瓷器收藏的指導(dǎo)思想。
