日前在廣州壹號國際文化廣場舉行的景德鎮(zhèn)精品陶瓷收藏交流展上，記者看到了展出的一幅價值80萬元的瓷版畫《李鐵拐》，其人物特寫形肖神揚，意態(tài)天然，惟妙惟肖。在放大鏡下看，人物毛發(fā)都清晰可見。而這幅瓷版畫正是出自于別稱“昌南子”的中國工藝美術大師王隆夫之手。
出身于“陶瓷世家”的王隆夫，是地道的江西浮梁人。其祖父王昌彬，曾任晚清景德鎮(zhèn)御窯廠總辦。王昌彬在任上，協(xié)助燒陶官燒造了同治皇帝的婚典御用瓷、奉造了慈禧太后七十大壽的壽典御用瓷。辛亥革命后，御窯廠停辦，王昌彬不棄舊業(yè)，自辦作坊，仍以瓷業(yè)為主。
王隆夫稱，當時，家族的作坊主要是與郭葆昌（世五先生）合作，專司制作，由郭葆昌負責銷售，作坊不對外經營，外人也看不到家族的瓷品。他清楚地記得小時候曾看到郭葆昌賣過一個瓷器，價格是按其重量用黃金來計價的。在一個天平上，當瓷器的重量和黃金的重量相等時，就是這件瓷器的價格。
王隆夫父親王庭芳早年就讀于江西窯業(yè)學校，后考入上海美專，善畫、書、詩詞、金石。王隆夫曾一度助父親管理窯場，并將書畫運用到陶瓷裝飾中。
王隆夫對記者說，“一個人的生活環(huán)境，決定著他性情、志趣的形成。在這個家庭里，我從小耳濡目染的是畫與瓷的人和事。我還記得，十歲時祖父把著我的手練毛筆字，父親在油燈下給我講《陋室銘》。我至今還記得童年學畫臨摹的那本《芥子園畫譜》和陳洪綬的《博古葉子》。”
他稱，陳洪綬這套《博古葉子》的版畫共有48張，畫的全是歷史人物，不僅表現(xiàn)了畫家在人物畫技法上的造詣，也反映了畫家本人的思想境界。在陳洪綬的筆下，已經擺脫了作為一個亡國遺民感事傷懷的狹窄境界，而是深入地表現(xiàn)了社會變革的趨勢。他比劃著說，在這套作品里，除了畫了一些歷史上為人民所景仰的英雄志士以外，還畫了許多豪客富商。這種以歌頌財富為題材的人物刻劃，是陳洪綬對傳統(tǒng)觀念的挑戰(zhàn)。所有這些都成為了王隆夫在以后的創(chuàng)作生涯中的一種感悟。
14歲那年，因家境窘迫，父親只得讓上了兩年初小的王隆夫輟學，進了太平瓷社拜師學藝。三年后，王隆夫有了自己的畫室———隆夫畫室。王隆夫以畫粉彩人物為主，同時也工于青花花鳥。他畫的瓷器都是自畫自填，作詩題跋從不假借他人，而是自吟自寫。王隆夫年輕時曾創(chuàng)作了一幅《唐三俠粉彩》瓷版畫，容貌服飾各異而個性鮮明，整個畫幅筆致尖秀爽勁，眉目點染傳神，且在布局上一張一弛，一動一靜，產生強烈的對比關系，印證了“情動于中而形于畫”這句話。
但王隆夫并沒有滿足于此，每有新作，必攜畫作向師父王錫良等人登門求教，常常獲益匪淺。1955年，王隆夫加入了工藝社。1958年隨社合并，轉入了市藝術瓷廠。
對此，王隆夫深有感觸地說，“那個時期，我的畫風還沒有定型。我覺得，一個藝術家切不可過早定型，不定型就能博采眾長，集百家之大成之后才能厚積薄發(fā)。從這個意義上來講，不定型就是最好的定型。”
不過，在王隆夫的心里還有一道抹不過去的傷痕，那就是一場十年浩劫把家中所有的藏品都洗劫一空。1966年初夏，王隆夫被扣上了“裴多菲俱樂部黑干將”、“反動學術權威”的高帽子，被剝奪了公民權利而打入另冊。家中所藏大量文獻史料及歷代陶瓷珍品，在“文革”期間被“造反派”席卷而去，十年之后王隆夫才被“平反”昭雪。然而，那些被他視作“家珍”的藏品卻難覓蹤影，最后僅歸還了一本有他祖孫三人批讀圈點的線裝古籍《易經》。那年，王隆夫已過了不惑之年，時年45歲。
后來，王隆夫在將舊宅改建成一棟二層樓新居時，特將新宅易名為“還經樓”。在藝術上重獲新生的王隆夫再度煥發(fā)了藝術青春，佳作迭出，獲譽頻頻，他也被稱為瓷苑畫壇中的“出水芙蓉”。
1979年，王隆夫被景德鎮(zhèn)市政府授予“陶瓷美術家”稱號。同年，他出席在北京召開的全國工藝美術工作者代表大會。其后，王隆夫的不少作品被國家美術館收藏并享譽東南亞各國。
記者了解到，王隆夫擅長運用粉彩繪制古代人物畫，兼及山水、意筆花鳥。他的作品融詩詞、繪畫、書法、金石于一體，取其情境神韻，筆力刀功。立意氣勢磅礴，用筆蒼勁古拙，格調高古秀雅，風格洗練含蓄。筆下的藝術形象，多取材于歷史典故、神話傳說，著力表達真情實感，著意反映生活真實，著重發(fā)掘人物的內在精神氣質，多以工筆帶寫意的手法塑造形象。其作品也多次參加全國展覽，多次獲獎。他先后多次出訪泰國、美國、香港、臺灣等地區(qū)，并現(xiàn)場表演，博得收藏家的一致稱贊。他的傳記也已載入《中國美術家名人大辭典》和《中國當代工藝美術家名人辭典》。
近幾年來，由于出品量少，使得王隆夫作品價位不斷攀升�！叭缃�，我在家里玩得高興才動筆，對自己的作品也很滿意。但每年的作品很少，一年才出四五件�！钡S之而來的問題就是，由于求購者甚眾，膺品就開始出現(xiàn)了。
王隆夫告訴記者，有的膺品簡直到了以假亂真的地步，甚至連他的兒子都難以識別出來�！皠傞_始的時候真是很生氣。不過，現(xiàn)在又不生氣了。心里想想，他們也是為了求生存，又不是去偷去搶，這總比他們在社會上去偷去搶要強吧。”王隆夫平靜地說。
作品威水史
王隆夫設計的《八仙飄海薄胎碗》獲全國陶瓷美術設計評比一等獎；《一葦渡江》獲景德鎮(zhèn)陶瓷設計評比一等獎。他創(chuàng)作的《百件高腳筒瓶》，以傳統(tǒng)題材八仙為主要裝飾內容，但在人物形象處理上卻個個性格分明，神形兼?zhèn)�，樸素動人。特別是在曹國舅這個形象刻劃上別出心裁。作品中的曹國舅，衣冠不整，一手抓帽，一手提靴，那種鄙視俗世、不屑凡塵的神態(tài)躍然瓷上，呼之欲出。
他的另一件作品《唐三俠》，著力描繪了李靖、紅拂女與虬髯客道別的瞬間情景。虬髯客騎在急欲狂奔的驢上，回首拱手，似有千言萬語難以表達。紅拂女跨在馬上，若有所思，含蓄地體現(xiàn)了她欲言又止，依依難別之情。這一張一弛，一動一靜的強烈對比，十分生動地表現(xiàn)了生活中常見的畫面，富有情意，引起人們無限遐想。
1990年，王隆夫創(chuàng)作的一件《六鶴同春》粉彩花鳥萬件瓶以12萬元的高價被印尼華商求購，創(chuàng)下了當時全國產瓷區(qū)單件瓷換匯率的最高紀錄。（何曉晴）
王家后繼有人
如今，讓王隆夫感到欣慰的是，自己的衣缽是后繼有人。王隆夫育有三女一子，長女王淑凝，畢業(yè)于陶瓷職工大學美術系，高級工藝美術師，曾三次赴日本學習和工作。她創(chuàng)作的作品多次在國內外獲獎，其中“麗人行”花瓶獲陶瓷美術百花獎一等獎，并被日本“中國近代美術館”收藏。次男王安維畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系，高級工藝美術師，系中國美術家協(xié)會、中國書法家協(xié)會江西分會會員，作品融書、畫、詩于一體，粗曠潑辣。作品獲全國青年科技成果博博覽會金獎和全國工藝美術優(yōu)秀獎，系當代青年書法家和陶藝家。
此外，王淑凝、王安維姐弟分別應邀出訪日本、新加坡、美國、香港、臺灣等地，并作技藝表演，得到廣泛贊揚。另兩個女兒王淑明和王淑嬡兩人的陶瓷作品也多次在國內獲獎，其作品風格以秀麗見長、雅俗共賞，得到美國、臺灣、香港等地收藏家的一致好評。1993年，“還經樓”王氏家族被景德鎮(zhèn)市人民政府授予“陶瓷世家”稱號。
