縱覽近年來各大拍賣公司的成交業(yè)績，其中有很大一部分都來源于瓷器拍賣，從2005年創(chuàng)下當年中國藝術品世界拍賣紀錄的元青花“鬼谷子下山圖”瓷罐，到今年春拍拍出2.24億元的明青花“海水白龍紋”扁瓶，都能夠感受到瓷器拍賣市場的火熱。
在古代瓷器受到拍賣市場追捧的同時，現當代藝術陶瓷市場卻存在主題陳舊、器型單一、精品稀缺等一系列問題。為什么會出現這些問題？現當代藝術陶瓷如何破解發(fā)展瓶頸，走出屬于自己的一片天地？
升值空間較大
作為拍賣市場的新興事物，現當代藝術陶瓷近年來受到不少藏家的關注，成長非常迅速�？傮w來看，目前現當代藝術陶瓷作品整體價位偏低，未來升值空間較大。
2008年，中國嘉德國際拍賣公司在春季拍賣會中首推“現當代陶瓷藝術專場”，推出24件紫砂器、56件瓷器，總成交額達到1578.4萬元。其中紫砂器拍品全部成交，顧景舟作品《漢鐸壺》拍出了當場紫砂器拍賣的最高成交價：78.4萬元。隨后，各大拍賣公司紛紛推出現當代陶瓷板塊的專場拍賣，成交額也屢創(chuàng)新高。
從門類上劃分，陶瓷可以分為陶器和瓷器，而藝術陶瓷在形制上又分為花瓶、雕塑品、園林陶瓷、陳設品等。
據中國輕工業(yè)聯合會和中國陶瓷工業(yè)協(xié)會日前聯合發(fā)布的統(tǒng)計數據，我國各類陶瓷產量已多年居世界首位。目前，我國日用陶瓷年產量達270億件，其中藝術陶瓷產量50多億件，產值已近500億元。
在江西景德鎮(zhèn)、浙江龍泉、福建德化、河南禹州和汝州、湖南醴陵、河北邯鄲彭城鎮(zhèn)、廣東佛山石灣鎮(zhèn)等地，已經形成了較完備的藝術陶瓷產業(yè)鏈，涌現出一批優(yōu)秀的陶瓷制作工藝師。在拍賣市場上，湖南醴陵陶瓷、江西景德鎮(zhèn)的瓷器也都是現當代藝術陶瓷的主力拍品。
目前，在湖南醴陵，陶瓷產品已出口世界100多個國家和地區(qū)，陶瓷總產量占湖南省的94.7%，占全國14%，特別是藝術陶瓷，已擁有不少忠實的收藏家。2009年中國嘉德(廣州)國際拍賣公司秋季拍賣“現當代陶瓷藝術專場”中，就推出了湖南醴陵的鄧文科、熊聲貴、曾安楚、黃永平等多位名家的多件作品。
今年年初，湖南醴陵發(fā)布了《醴陵市千億陶瓷產業(yè)集群發(fā)展規(guī)劃》。規(guī)劃明確提出，到2017年，醴陵工藝陶瓷產值將達到50億元。
相比湖南醴陵的政策扶持，在江西景德鎮(zhèn)，大師輩出成為其最大優(yōu)勢。在第二屆景德鎮(zhèn)國際藝術陶瓷拍賣會上，中國工藝美術大師王錫良創(chuàng)作的粉彩瓷板畫《黃山四千仞》拍出782萬元的高價，創(chuàng)造了當時中國當代藝術陶瓷拍賣的紀錄。2010年9月，中國工藝美術大師張松茂創(chuàng)作的《三顧茅廬》瓷板畫拍出1300萬元人民幣，又再次刷新了中國當代藝術陶瓷單件成交價紀錄。
在拍賣市場取得成功，使得國內一些藏家和收藏機構開始關注現當代藝術陶瓷，甚至有國外藏家也開始出手。拍賣市場逐漸升溫，推動了現當代藝術陶瓷市場的發(fā)展。
缺少創(chuàng)新意識
從各大拍賣公司成交的拍品來看，不少作品都移植了傳統(tǒng)中國畫瓷繪作品元素。器物的主題繪畫多為竹報平安、牡丹富貴、龍鳳呈祥、壽星羅漢、十二生肖等傳統(tǒng)題材。有專家指出，“這些瓷器‘穿著爺爺奶奶的外套’，無論從器物造型還是主題內容上，都與現當代藝術的風格和概念相差甚遠”。
而在國內各地的陶瓷產區(qū)，藝術陶瓷的同質化現象也較為嚴重。由于傳統(tǒng)陶瓷工藝的不同，目前國內各地出產的陶瓷都帶有不同的地方特色，如龍泉的青瓷、宜興的紫砂、景德鎮(zhèn)的青花、粉彩等，而陶瓷藝術家的作品也大多帶有產區(qū)的烙印。加上一些地區(qū)設備長期沒有更新換代，許多陶藝家共用一個窯爐，作品的材料、工藝、燒制溫度等基本相同，使得同一產區(qū)出產的藝術陶瓷出現了同質化現象。
另外，陶藝教育的“近親繁殖”現象也是造成同質化嚴重的原因�，F當代藝術陶瓷發(fā)展至今僅20余年，在一些大城市，陶藝教育雖已普及到中小學，但由于中國傳統(tǒng)美術教學講究臨摹，學生對于前輩的作品，臨摹的多，創(chuàng)新的少。
陶藝專家周光真指出，藝術需要創(chuàng)新，學習傳統(tǒng)一方面是為了繼承，更重要的是要超越。例如，景德鎮(zhèn)瓷器技法在“清三代”已經達到了頂峰，今天的藝術家應該思考的是如何創(chuàng)新，以何種陶瓷藝術代表新的時代。
據介紹，在國外一些陶藝工藝發(fā)達地區(qū)，陶藝家使用的材料工藝、燒成溫度都不完全相同，許多陶藝家擁有自己的窯爐，一件作品可以在不同的溫度中反復燒制10多次。陶藝家們都在努力尋求一門與眾不同的藝術語言和工藝技術，想為自己的作品貼上惟一性的標簽。
藝術陶瓷主題陳舊、器型單一等同質化現象的出現，一方面是由于我國現當代藝術陶瓷還處于發(fā)展初期，產業(yè)發(fā)展尚未成熟壯大，另一方面，創(chuàng)新意識的缺失也是重要的原因。因此，陶藝教育在理論和實踐中需要進一步解放思想，加快創(chuàng)新。
市場有待成熟
目前，原料稀缺、設備匱乏也是制約國內現當代藝術陶瓷市場發(fā)展的重要因素。在江蘇宜興，由于多年開發(fā)，制作紫砂壺的原料紫砂泥資源日益稀缺，制約了產業(yè)的發(fā)展；一些不良商家采用化工原料調出紫砂泥的顏色，仿冒高檔工藝紫砂壺，也造成了較為惡劣的影響。國內一些陶藝工作室，現在大多使用從德國、日本和美國進口的拉坯機、窯爐等陶藝制作設備。
近兩年，景德鎮(zhèn)的古窯復燒吸引了業(yè)內不少收藏家的目光。由于目前古瓷的價格往往是現當代藝術瓷器的10倍甚至100倍以上，許多瓷器藝人寧可仿古也不愿創(chuàng)新。古窯復燒此起彼伏，當代藝術陶瓷卻難出精品。
由中國輕工業(yè)聯合會和中國陶瓷工業(yè)協(xié)會共同主辦的“中國陶瓷藝術大師”評選，已經舉辦了2屆，共評出128位中國陶瓷藝術大師。從投資的角度來，應該避免收藏工廠流水線批量生產的現代瓷器，而多選擇由工藝大師制作的精品力作。
一般來說，無論哪一種藝術品，進入藝術市場都需要兩大參考指標：學術指標與市場指標。學術指標主要包括：權威批評家的著作論文、專業(yè)刊物、重要的專業(yè)展覽、權威博物館收藏、大藏家的收藏等。另外，具有社會影響力、信譽較高的畫廊與藝術品拍賣公司的成交結果，往往是藝術品的價格指標，也即市場指標。
因此，要促進現當代陶瓷市場成熟壯大，首先必須規(guī)范市場發(fā)展，在藝術大師的認定、教育培養(yǎng)、學術評論等方面加強建設。其次，要打破固有的收藏觀念，培養(yǎng)一批成熟的收藏群體。只有從學術和市場兩方面著手促進，現當代藝術陶瓷才能真正迎來發(fā)展的春天。
