上周末，一場陶瓷藝術(shù)品保真拍賣會在江西南昌舉行，36件現(xiàn)當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)品拍出5415萬元。今年春拍，諸如此類保證拍品出自作者之手、由作者直屬親戚作保證或者保真的拍賣會層出不窮，對于新入場買家來說，有了這種“保證書”的護航才敢“下水”。
然而，在行家的心目中，只有自掏腰包、摔過跟頭吃過“藥”的人才有話語權(quán)，作者或者作者親屬的鑒定未必就是保證。藝術(shù)家本人、親屬、行家……究竟誰才是“火眼金睛”？
疑問1：藝術(shù)家本人一定能鑒定自己的作品嗎？
剛剛結(jié)束的春季大拍中，收藏“生力軍”的新入市對2012年藝術(shù)品市場是一個利好的消息。不過由于古代和近現(xiàn)代書畫鑒定門檻較高，收藏新手通常會先追捧在世藝術(shù)家的作品，并且為保障自己的利益而想出各種保真手段，即使通過畫廊購買藝術(shù)品，也一定會要求中介引見作者本人以求保險。“我一般會要求畫商提供作者跟畫的合照，但是現(xiàn)在連照片也不靠譜了，非自己親自見見畫家才放心�！眲⑾壬鷦倓�?cè)胄惺詹貢�，最重要原則就是有畫家的親口保證才敢掏腰包，“當(dāng)然，萬一連藝術(shù)家也把假畫當(dāng)真說，那我就沒辦法了，大多數(shù)畫家應(yīng)該都不會撒謊吧？”
對此，書畫行家金戈卻告訴記者，很多畫家已經(jīng)不樂意再為畫拍照了：“畫家也學(xué)精了，一見買家上門買書畫，一開口就先表明買畫可以，但不能拿畫照相。”原來，不少畫家也吃過虧，“證明照”上的畫作被造假者“貍貓換太子”換成假畫栽了贓。難道作品的真假就完全靠作者的一句話而定嗎？
中國戲曲學(xué)院中國畫教授周志龍在受訪時表示：“我比較隨意，不幫別人鑒定自己的作品。畫畫就是興致所致，畫了誰拿走了，賣掉了，事后我都不記得，畫什么樣我也記不清楚，就圖自己高興，過幾年當(dāng)然更記不起了，有時候看回自己的作品，也會想‘原來我還畫過這樣的畫啊’。當(dāng)然也有人說這就是藝術(shù)家的靈感。”他認(rèn)為，每個藝術(shù)家的性格不同，對待自己作品的態(tài)度也因人而異，有的藝術(shù)家甚至還能清楚記得自己在哪一年哪個地方畫過什么作品。不過，說到作者是否能鑒定自己的作品，周志龍用“親生兒女”來形容作品之于作者的意義：“正常情況下畫家還是能從風(fēng)格和細(xì)節(jié)識別自己的作品，這就跟認(rèn)自己的兒女一樣自然。有的畫家說認(rèn)不出自己的作品，可能說的不是實話。畫家不該自毀少作，因為沒有哪一個藝術(shù)家不是一步步成熟的，沒有哪一個不是作品隨著年齡和閱歷的增長而變化�！�
“但不能把畫家當(dāng)作專門的鑒定家�！敝苤君埌l(fā)現(xiàn)很多藝術(shù)家的共同點就是只管畫畫，有自己的技術(shù)特點，但對自己藝術(shù)的研究和整理不太在意，只追求效果，而鑒定家尤其注重在技術(shù)層面研究用筆的特點。比如齊白石不同時期的蝦子有幾根胡須，畫家自己未必自覺。周志龍認(rèn)可市場上的不少行家是真行家，但認(rèn)為大名頭專家收費鑒定反而往往不可信。
金戈則對于部分頻頻出現(xiàn)的大收藏家頗為不屑：“所謂大收藏家的眼光未必一定準(zhǔn)。他們未必真的對所有門類、所有作者都在行。鑒定真假最權(quán)威的還是作者本人，第二權(quán)威的應(yīng)該是作者的直系親屬。而且有的藏家自己掏錢買到假畫，當(dāng)然也不承認(rèn)自己是假畫。藏家手上有假、拍賣行有假，并不是大家心里不清楚，而是這些畫已經(jīng)形成流通，大家都掏過錢了，只要能一手接一手就可以了，沒人會真的再去追究真假問題�！� 而令周志龍覺得不可思議的是，偽造名家畫作在國外是重罪，但在中國，即使藝術(shù)家“打假”，拍賣行卻往往還是堅持上拍�！斑@也是一些在世藝術(shù)家知道自己的作品漫天飛也不主動打假的原因�！苯鸶耆绱苏f道。
景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家余勐教授也認(rèn)為，作者和直系親屬是最好的鑒定者，不過陶瓷與書畫情況不同，陶瓷的數(shù)量相對少，鑒定陶瓷比鑒定書畫相對更為準(zhǔn)確。其次，很多人相信作者子女的鑒定意見，但是一件藝術(shù)品的鑒定要看具體情況而定——有的藝術(shù)家的子女仍然從事藝術(shù)這個行業(yè)，有的從事其他行業(yè)，沒有繼承父母的藝術(shù)事業(yè)，這種鑒定意義區(qū)別很大。
景德鎮(zhèn)陶瓷世家、中國工藝美術(shù)學(xué)會會員陸濤教授在受訪時表示，自己也曾遇到過別人送東西來給他鑒定的情況：“有些是自己早年在瓷廠工作時候留下的作品，我基本還是能看出真?zhèn)蔚�。我鑒定自己作品不收費，因為覺得沒這個必要，不過一般情況下我也不會補發(fā)證書，除非見到自己某一年創(chuàng)作的還不錯的東西，或者跟某個藏家關(guān)系特別好，才會以證書、合影等方式‘著錄’�！�
疑問2：
“著名畫家的作品真假靠親人鑒定，這可以說已經(jīng)是一種行規(guī)了�！敝芟壬母赣H是知名嶺南畫家周波，他從小在這個圈子里長大，又曾就讀于美院，除了熟知和了解父親的作品外，也對關(guān)山月、黎雄才的作品很熟悉，“因為我的雙重身份，我認(rèn)為我就能鑒定自己父親的作品�！倍簧倥馁u行也是找到畫家的親屬幫忙鑒定送拍的作品�！爸袊鴷嫳容^特殊，鑒定真假不是只看簽名和圖章那么簡單，而是看風(fēng)格、用筆、用墨的嫻熟程度。畫家的子女對父母的畫風(fēng)熟悉，尤其本身也是從事藝術(shù)行業(yè)的，感覺更為精準(zhǔn)�！�
陶瓷藝術(shù)家李青是中國工藝美術(shù)大師李菊生的兒子，他認(rèn)為藝術(shù)家對于自己的作品更為熟悉，自己鑒定最合適，但如果作者不在世，責(zé)任就落在其家人身上：“應(yīng)該說作者的親人在鑒定上有優(yōu)勢�！彼嘎�，每年都有人拿他父親的作品前來鑒定，其中不乏“一眼假”的贗品，但只要有一定欣賞水平的人，都能看得出來，因為真品和贗品在用筆功力上差別很大。
陶瓷藝術(shù)品數(shù)量較少，是否鑒定難度也相對��？李青認(rèn)為這也要因人而異：“受工藝和繪畫的限制，我父親的作品相對有限，一年只創(chuàng)作幾十件，辨認(rèn)難度較小。但是市場中也不乏創(chuàng)作數(shù)量巨大的作者，一年創(chuàng)作的量達數(shù)百件甚至上千件，數(shù)量太龐大自然無法記得那么清楚。”他強調(diào)，鑒定還是要基于鑒定者藝術(shù)修養(yǎng)的基礎(chǔ)上，如果藝術(shù)家的子女從事非藝術(shù)行業(yè)，缺乏藝術(shù)修養(yǎng)，鑒定自己父親的作品時只能對風(fēng)格面貌有所了解，無法準(zhǔn)確鑒定。另外，除了藝術(shù)家的子女外，其他藝術(shù)家，評論家在熟悉藝術(shù)家作品和具備很深藝術(shù)修養(yǎng)的程度上，也能進行一定程度的鑒定。
陸濤之父陸如以文雅的青花著稱，那么同為藝術(shù)家的兒子是否有十足的把握鑒定父親的作品？“鑒定父親的作品絕非十拿九穩(wěn)，也得分情況�！标憹硎�，自己能比較明晰地分辨父親近十幾年的作品，因為風(fēng)格、面貌和技法非常熟悉，但對于具有父親上世紀(jì)七八十年代的風(fēng)格特點的作品則不敢打包票，“父親的作品筆法精到、老練厚重、設(shè)色清新、有文雅氣度，我只能鑒定特點最鮮明的那些�！�
如果不是鑒定真假，而是鑒定藝術(shù)水準(zhǔn)，李青認(rèn)為，“第三者”的眼光就會更加準(zhǔn)確：“每個人看待藝術(shù)都有自己的出發(fā)點和角度，欣賞過程里會容納進自己的東西來解析繪畫中的信息，甚至能產(chǎn)生新穎的見解。作者在藝術(shù)繪畫過程中，是一種純感悟性的創(chuàng)作，不會上升到理論層面上，而且作者都會受到多年的藝術(shù)修養(yǎng)形成的習(xí)慣性思維，難以形成理論和文字，而這些只有第三方才能解讀，才能從理論和藝術(shù)的角度進行提煉，并把這些傳遞給另外的人�！�
“保真”不如“保珍”
對于市場上紛紛推出的“保真”拍賣，書畫行家鄺根明頗有微詞：“我反對這種‘保真’。如果是家屬保真，你信不信？那種為了利益不客觀鑒定的家屬我也碰得多了。畫家本人的可信程度比較高，但是畫家老了，記憶不清晰了呢？所以說市場中推出的保真就是一個商業(yè)手段而已，‘保真’不好玩。”他認(rèn)為，市場還存在另一種保真，譬如推出一些當(dāng)代不出名的畫家的作品：“如果推出美院學(xué)生作品，當(dāng)然能‘保真’。雖然不可排除以后里面有一些前途不可估量的名家，但是光做這個意義不大，要真能保證那些市場最熱門的藝術(shù)品，才更有意義。這種為保真而保真，不是投資收藏，而只是裝飾�！彼J(rèn)為，沒有什么經(jīng)驗的拍賣行當(dāng)然可以采用這種保真的經(jīng)營方法，雖然效益小但風(fēng)險也小，但市場主流的藝術(shù)品很難保真。
收藏家梁基永反而認(rèn)為，在市場缺乏信心、監(jiān)管的情況下保真有一定意義：“雖然所謂的保真專場也不過是篩選更嚴(yán)格一點，實際上并非百分百真品�！彼P(guān)注的是，這種保真的后續(xù)服務(wù)能否跟得上：“譬如畫家在買家競拍成功后說作品是假的，那究竟能不能退貨呢？索賠的條款很苛刻，而且取證非常艱難。你憑什么說人家的保真拍品是假的呢？誰能裁定呢？”
另外，梁基永提出，“保真”最重要就是來源可靠，但來路可靠不代表藏品就可靠：“以我的經(jīng)驗來說，即使是同一落款的藏品，很多并非藏家直接得于畫家，而是通過中介或朋友獲得，很可能中間給人‘忽悠’了，這種情況在北京的大拍賣行也曾經(jīng)出現(xiàn)過�！�
“保真是拍賣行的一種姿態(tài)，但事實上，越大的拍賣行越少搞所謂的保真專場，我們在香港蘇富比(微博)和香港佳士得就沒見過這種保證�！绷夯勒f，“也許拍賣行認(rèn)為標(biāo)榜‘保真’就能提高拍賣會的檔次，但是我參加了廣州的某場保真拍賣后發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)拍品的起拍價都不高。換一個角度講，這種保真拍賣實際上是尋找一些作品低價位的在世的小名頭名家的作品，以此規(guī)避高價拍品的風(fēng)險。這確實迎合了一部分買家的需求，讓他們買個放心�！钡橇夯雷詈筇岢觯骸安贿^網(wǎng)上100元一件的書法也有假。別看只是100元，也很有‘商機’。在一張宣紙上寫一個字能有多難？”
而廣州市文物總店總經(jīng)理曾波強則認(rèn)為，藝術(shù)品市場除了要解決真假問題之外，還要追求品質(zhì)：“光保真有什么用？5000元的東西賣8000元，保真意義不大。還是要用品質(zhì)配合保真，不只保真，還要保珍。”金戈也贊同這個觀點：“目前藝術(shù)品中介，無論是畫廊也好經(jīng)紀(jì)人也好，總體的審美水平不是太高。他們或許能提供真的藝術(shù)品，但未必能提供好的藝術(shù)品�！�
