電影、陶瓷，當(dāng)這兩個(gè)藝術(shù)融合在一起，總是能碰撞出別樣的火花。
說起電影里的陶瓷元素，人們的第一反應(yīng)，自然是經(jīng)典愛情片《人鬼情未了》中男女主人公拉坯的場景。這個(gè)融入了陶瓷元素的浪漫瞬間，早已經(jīng)成為了電影中的經(jīng)典畫面。
其實(shí)，融入陶瓷元素的電影不少。作為瓷都，景德鎮(zhèn)的陶瓷也成為了一些電影中的主角。瓷器以這樣一種形式出現(xiàn)在觀眾面前，這是景德鎮(zhèn)的驕傲。
《祭紅》，最細(xì)致真實(shí)的刻畫
對于現(xiàn)在的大多數(shù)年輕人來說，《祭紅》這部電影可能有些陌生。如今，如果不是刻意尋找，你已經(jīng)很難再得到關(guān)于這部電影的相關(guān)信息。這部拍攝于1979年的電影，有著那個(gè)時(shí)代鮮明的特色。如果以當(dāng)時(shí)的眼光去看，這部電影稱得上是一部精彩的故事片，而其最大的特色，則是其中的陶瓷元素。
從明朝開始，景德鎮(zhèn)瓷工繼鈞紅之后，又創(chuàng)造了另一種高溫銅紅釉，它妖而不艷，紅中微紫，色澤深沉而又安定，釉中無龜裂紋理，是顏色釉瓷中之珍品，這便是祭紅。相傳在古時(shí)候，有位皇帝命令景德鎮(zhèn)的瓷工，必須在3日之內(nèi)燒出紅色的祭器，否則要將所有的瓷工問斬。
工匠們被逼得走投無路，有一位老工人的女兒名叫玲瓏，她奮而跳窯，從而燒出了一個(gè)美人尖祭紅花瓶�！都兰t》這部電影一開始，便向觀眾講述了這么一個(gè)關(guān)于祭紅的傳說，其實(shí)在景德鎮(zhèn)，關(guān)于祭紅的傳說有好幾個(gè)版本，而又?jǐn)?shù)這個(gè)版本最為凄美。
導(dǎo)演選擇這個(gè)傳說，也切合了電影本身的故事情節(jié)。電影將故事設(shè)定在1957年，老藝人程瑞生向徒弟們講述著自己解放前的一段凄慘經(jīng)歷：當(dāng)年他決心燒出絕世幾百年的祭紅，這其中還得到了八路軍游擊隊(duì)長周丹的幫助。而大瓷霸之子馮家寶為了向洋人獻(xiàn)媚，使用各種手段想得到祭紅瓶，并將其配方據(jù)為己有。故事講述的就是兩個(gè)階級之間壓迫與反壓迫的故事。雖然電影中將故事發(fā)生地設(shè)定在了一個(gè)叫做“瓷城”的地方，但是通過電影對白中不斷出現(xiàn)“浮梁”等字眼，還是可以明顯看出故事的發(fā)生地就是景德鎮(zhèn)。
在電影里，除去階級斗爭，新舊社會對比的主旋律外，景德鎮(zhèn)的瓷器可謂出盡了風(fēng)頭。其中有一段馮家寶宴請外國收藏家的戲，就先后出現(xiàn)了彩繪魚樣蓋盤、康熙窯變?nèi)�、古香古色的薄胎杯，引得這位收藏家直叫好，更坦言：“席間奇珍異寶紛呈，都是我聞所未聞，見所未見，實(shí)在是終身難忘�！背酥�，電影中對程瑞生及其徒弟、女兒探索、制作祭紅瓶過程的刻畫極為細(xì)膩。除了對瓷器各個(gè)制作工藝詳盡的特寫外，在刻畫其一家生活片段時(shí)，又充滿了濃厚的生活氣息：隨意放置在籬笆旁的瓷瓶；院子里隨處可見的匣缽；晾在架子上的瓷坯；以及飯桌上手工噴釉的工具。這些細(xì)節(jié)都真實(shí)還原了當(dāng)時(shí)瓷工們的生活場景。
在這部電影中，即使是關(guān)于陶瓷的元素，你也能看出那個(gè)年代電影人所特有的嚴(yán)謹(jǐn)。影片中程瑞生幾次燒制祭紅，但是出來的效果依然不能讓人滿意。程瑞生便叮囑徒弟：“下次燒窯的時(shí)候，將匣缽換一個(gè)窯位，看看會不會好一點(diǎn)�！迸c現(xiàn)代窯爐不同，當(dāng)時(shí)使用的還是柴窯。柴窯中每個(gè)位置的溫度，氣氛都不相同。因此在燒瓷器的時(shí)候，將瓷器放在哪個(gè)窯位是十分講究的事情，窯位不同，出來的瓷器效果自然不同。這也是程瑞生叮囑著要換窯位的原因。另外，在程瑞生做好了一切準(zhǔn)備，信心滿滿地就等著燒成的時(shí)候，他開心地對家人說道：“挑個(gè)天高氣爽的好天，咱來個(gè)一次燒成�！边@句看似僅僅為表達(dá)心情而說的話，其實(shí)也大有深意。在那個(gè)時(shí)代，即使是天氣、季節(jié)所造成的濕度，溫度等差異，也會對瓷器的燒成造成一定的影響。從這幾個(gè)細(xì)節(jié)便可看出，導(dǎo)演為了拍這部電影，還是做了不少陶瓷方面的功課。
《青花》，一次對景德鎮(zhèn)的宣傳
與《祭紅》相比，另一部和景德鎮(zhèn)陶瓷有關(guān)的電影《青花》，則更為被大眾所熟知。
這部攝制于2004年的電影，有著極為鮮明的景德鎮(zhèn)特色，電影中的情節(jié)都是緊緊圍繞著景德鎮(zhèn)而展開。
電影中大部分的場景，也都是在景德鎮(zhèn)選景拍攝而成。
香港著名演員李若彤的加入，也使電影吸引了不少人的眼球。毫不夸張地說，這部電影的上映，為瓷都景德鎮(zhèn)做了一次很好的宣傳。
電影講述了一個(gè)在三個(gè)不同的時(shí)空展開的故事，時(shí)光交錯，身份迷亂，人性扭曲。影片中人生的過眼云煙，與青花瓷長世永存所形成的對比，給人情感上帶來強(qiáng)烈的沖擊。劇中的楊放將扮演三個(gè)不同角色：箭嘯馬鳴的元代，楊放是一個(gè)執(zhí)著的制瓷大師；列強(qiáng)凌辱的清代，楊放則是一個(gè)憂國憂民但報(bào)國無門的留美學(xué)子；而到了現(xiàn)代，楊放卻是一個(gè)內(nèi)心極其復(fù)雜，利欲熏心的偽君子，狡詐，欺騙，卻又讓女主角青花為之怦然心動。坦白說，與其他國產(chǎn)片相比，《青花》的構(gòu)思還算新穎，所選定的題材也很能俘獲當(dāng)下觀眾的心。但是由于導(dǎo)演駕馭能力不足，講故事的張力不夠，加上一些客觀原因的限制，劇中的一些劇情剛剛鋪展開來，就被草草結(jié)束。當(dāng)然，我們這里所關(guān)注的，還是貫穿其中的陶瓷元素。
這部電影命名為《青花》，其中貫穿始末的線索，是一對元青花云龍紋象耳大瓶。這件國寶級瓷器幾經(jīng)顛沛流離，現(xiàn)存于英國大英博物館，導(dǎo)演正是基于這樣一個(gè)事實(shí)，展開了電影里的情節(jié)。
談起元青花，對瓷器略有了解的人第一反應(yīng)，便是《鬼谷子下山圖》罐，在2005年7月12日倫敦佳士德舉行的“中國陶瓷、工藝精品及外銷工藝品”拍賣會上，其以1400萬英鎊拍出，加傭金后為1568.8萬英鎊，折合人民幣約2.3億，創(chuàng)下了中國藝術(shù)品在世界上的最高拍賣紀(jì)錄。在景德鎮(zhèn)的制瓷歷史中，元青花有著十分特殊的地位。元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時(shí)代，其富麗雄渾、畫風(fēng)豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實(shí)在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時(shí)也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀(jì)世界制瓷業(yè)的中心。如今，青花更是成為了景德鎮(zhèn)最自豪的瓷器名片。
在《青花》中，雖然沒有用太多的篇幅去描寫瓷器制造的過程，但是還是穿插了不少地道的陶瓷知識。比如在一出戲中，楊先生去青年陶藝家青花的工作室拜訪，被其間各式各樣的瓷器所吸引。當(dāng)他隨手拿起一只高腳杯時(shí)，青花則從專業(yè)的角度介紹了相關(guān)背景：“這是高足杯，元朝瓷器的代表作。是為了迎合蒙古人在馬上飲酒的習(xí)慣而燒成。釉面當(dāng)年使用的是從蒙古進(jìn)口的蘇離麻青，由于氧化鐵的作用，青花瓷的花色中會出現(xiàn)一些黑色的結(jié)晶斑。這種特點(diǎn)，隨著蘇離麻青料的斷絕，而逐漸消失。蘇離麻青料給瓷器帶來的那種細(xì)微的特征，是后世無法模仿的。你看這件高足杯，也有結(jié)晶斑，那是用化學(xué)試劑在瓷器上后點(diǎn)的，生硬造作，沒有元代瓷器的那種自然�！痹陔娪爸�，不同場景里瓷器的出現(xiàn)，也反映了導(dǎo)演的用心。比如古代制瓷工人們工作的場景；民國時(shí)收藏家家中的擺設(shè)的特寫，各種瓷器的出現(xiàn)恰到好處，為本片增色不少。尤其是在描繪藝術(shù)家青花個(gè)人展、工作室時(shí)，出現(xiàn)的場景更是讓人覺得熟悉。其實(shí)在電影中，元青花云龍紋象耳大瓶不僅僅是一件瓷器，更是一個(gè)有著多重意義的符號。在古代，它代表著統(tǒng)治階級與勞動人民的矛盾，在民國，它凝聚了愛國知識分子與外國強(qiáng)盜的抗?fàn)帯Ｔ诂F(xiàn)代，它又是職業(yè)道德，愛國情懷和名利欲望的沖突所在。
