景德鎮(zhèn)藝術大師鐘蓮生“漢宮秋月”釉上彩瓷板以1242萬元創(chuàng)下畫家個人拍場新紀錄，李菊生“巫山瑤姬”高溫顏色釉瓷板和李小聰“赤壁懷古”粉彩瓷板均以345萬元緊隨其后……專家認為，精品當代瓷的科技含量和藝術造詣已超古瓷，而收藏當代瓷則須以“標準器”為本。
“曾經(jīng)有一塊汪桂英的瓷板擺在我面前，但2007年時由于資金回籠需要，我非常不舍地將它以2萬元讓給了一位順德藏家，他轉手標價4萬元；2008年初我曾想以6萬元收回但被婉拒。前兩年，有景德鎮(zhèn)行家看中此件珍品，并以50萬元的價格收入囊中，轉手后又盈利幾萬元。今天當這塊玻璃白運用技法精湛的瓷板又出現(xiàn)在我面前時，它的價格已飆升至60萬元�！痹谌涨芭e行的融華拍賣現(xiàn)代藝術陶瓷收藏與鑒賞講座上，景瓷軒許健廣向記者分享了自己收藏經(jīng)歷中忍痛割愛的一個真實案例。資深藏家羅海岳也建議藏友，精品當代瓷的科技含量和藝術造詣已超古瓷，而收藏當代瓷則須以“標準器”為本。
現(xiàn)狀一
當代瓷價格走高
在今年的中國嘉德(微博)春拍上，景德鎮(zhèn)陶瓷工藝美術大師鐘蓮生、李菊生、李小聰、白磊的作品最高拍賣紀錄相繼誕生，這也標志著當代瓷的行情仍在逆勢上揚�！拔覐�1997年開始關注當代瓷市場，最初只有理論但缺乏實戰(zhàn)，在多次前往景德鎮(zhèn)拜訪名師的過程中，逐漸了解了各位名家的特點和傳承，當時花了5000元買了個瓶子，又花了7000元買了塊瓷板。就這樣拼湊了四件作品后，回廣州后不久便以三、四倍的價格成功出手�！�
“現(xiàn)在有不少人還拿‘柴燒’說事，認為保留傳統(tǒng)燒制方法的瓷器方為精品，我覺得這有些因循守舊，而且造成了資源的極大浪費�！笔詹�景德鎮(zhèn)陶瓷三十多年的老行家羅海岳認為，隨著科技進步日新月異，當代瓷在上世紀80年代之后步入了發(fā)展的快車道，創(chuàng)作者已經(jīng)可以從微觀的分子、原子等角度著手研究如何發(fā)揮物質的特性。“大量應用成熟的新技術能讓精品的產(chǎn)生逐漸從偶然走向必然，燒出最理想的物件，達到最理想的狀態(tài)，而傳統(tǒng)的方法采用煤油和柴火燒，既污染，成功率又低，燒廢了的瓷胎發(fā)揮不了效用，不可能成為今后的主流”。
另有市場人士表示，花不到1萬元就有可能入手部分中青年藝術家不錯的作品。而陶藝家重點是建立自己的收藏群體，因此也不要脫離市場的承受能力一味自抬身價。“目前收藏景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶藝的群體多集中在南昌，估計3~5年后將逐漸釋放到市場中，將把現(xiàn)代陶瓷的整體價格再抬高一個臺階，因此目前正是收藏中青年精品的時機�！绷_海岳建議在收藏某位中青年陶藝家作品之前，至少要對其觀察一至兩年才會真的買入其作品。而對作者的判斷標準一是有否堅持寫生和體驗生活，二是是否有所創(chuàng)新。
現(xiàn)狀二
贗品橫行無礙藝術家出精品
“自四大瓷廠破產(chǎn)后，失去現(xiàn)代先進技術的支持，以及失去陶瓷行業(yè)中各種人才的整體力量支撐，出現(xiàn)走下坡路的趨勢�！绷_海岳稱，單單對比用料就可見優(yōu)劣：“現(xiàn)在私人銷售的顏料較差，例如現(xiàn)在的乳香油、樟腦油大多不如以前的質量，其中樟腦油甚至用化學原料苯代替，這樣使得很多釉上彩藝術陶瓷不光滑，出現(xiàn)刺手粗糙感，只能用零號砂紙擦拭打磨消除�！贝送猓瑥V東省工藝美術珍品館館長譚偉彬對于景德鎮(zhèn)陶瓷行業(yè)發(fā)展帶來的弊端也頗有微詞：“代工、代筆增多，有的作者重視名氣而不重視藝術修煉，市場上還出現(xiàn)了一些只懂皮毛的‘假大師’�！�
“但贗品橫行無礙藝術家出精品，只是階段和數(shù)量不同�！绷_海岳認為，“收藏景德鎮(zhèn)當代瓷，不光要圖名頭，更應追精品。外行、內行都要不斷學習、提高鑒賞能力，上至國家大展，下到路邊攤，都不妨多去走走看看，有對比才能長眼力。我早年就曾多次以幾百塊的白菜價在地攤上收到過多位大師的精品，現(xiàn)在已成孤品，多少錢我都不賣，但這一切都必須建立在前期大量的鉆研和鑒別基礎之上，絕不是天上掉餡餅�！�
小貼士
收藏當代瓷 須以“標準器”為本
景德鎮(zhèn)最好的泥土大多被用來做100~150件(注：件是瓷器特有的單位)的小件瓷器，因為做大件的話一燒就塌了�！拔业牟仄分杏行┨ナ菑呐_灣訂的，再拿來請其他人畫�！绷_海岳表示，自己總想辦法請不同的大師畫一些小茶具，“因為這最考功力，小件是絕不能敷衍了事的�！�
當代瓷不像古瓷，幾乎沒有埋在地下的，而都“身光頸靚”地被人們擺放起來，這必然給后世鑒別如今的當代瓷增添了很大難度。面對浩如煙海的大路貨和高仿品，藏友們究竟該遵循何種準則來指導收藏投資呢？羅海岳的訣竅是，追根溯源，從一開始就搞清楚不同藝術家的頂尖造詣、最高水平，甚至連題款者的身份和不同風格的筆跡都一一收集起來備查。“除了精品的來源和流傳外，我還專門找過一個在景德鎮(zhèn)專門給名家提款的人，讓他在一塊瓷板上寫下了他平時所用的各種字體，時間一長，這些證據(jù)就織成了一張網(wǎng)，而手里那些經(jīng)過反復推敲最終驗明正身的名家精品，就成為了今后鑒定當代瓷的標準器。”他坦言，現(xiàn)在專收景德鎮(zhèn)當代名家瓷器的藏家和機構很多，但注重流傳有序的卻很少。隨著不少大師相繼離世，有些“懸案”恐怕將永遠留給后人。
