上世紀(jì)90年代以來，燒制精美幾可亂真的高仿瓷器也從景德鎮(zhèn)起錨，登上國際拍賣會(huì)的舞臺(tái)。在海外文物回流和國內(nèi)拍賣兩股潮流中，昔日的高仿瓷和新制的贗品，一方面締造著瓷器價(jià)格神話，一方面將景德鎮(zhèn)瓷器請下藝術(shù)的神壇。
“景德鎮(zhèn)人做古董，真是千辛萬苦。”一位在北京從事瓷器鑒定的景德鎮(zhèn)人感嘆。
被贗品困擾的景德鎮(zhèn)現(xiàn)在是一幅怎樣的畫面，民間高仿藝人何在，他們與贗品運(yùn)作鏈條有何牽連，當(dāng)?shù)卣欠癯浞直Ｗo(hù)了景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)工藝？帶著疑問，2013年1月，記者記者走進(jìn)昌江邊的千年景德鎮(zhèn)，探訪青白瓷故鄉(xiāng)的是非青白。
“殺豬的”不敵資本之手
一位早年混跡在北京潘家園舊貨市場“殺豬的”（行話：二道販子），曾說起過自己的經(jīng)歷。他住在賓館里，用一件“老貨”（行話：真品）吸引“棒槌”（行話：眼力不好的買主）到賓館看貨議價(jià)。譬如買主出個(gè)心理價(jià)30萬元，“殺豬的”就開個(gè)高價(jià)70萬元，刻意拉開價(jià)差，然后吊住買主，價(jià)格拉鋸。過幾天，“殺豬的”拿出仿制的贗品并聯(lián)系買主再上門，如果買主稍稍抬個(gè)價(jià)35萬元，“殺豬的”順勢加一點(diǎn)37萬元，并稱自己急用現(xiàn)金，立刻成交。買主提走了贗品，“殺豬的”物色下一頭獵物。
一位瓷器鑒定家看了記者提供的該柴窯瓷器的照片后稱：“這些只能算是中檔貨。”因此，這些仿古瓷是否用上述方式在“家里賣”，不得而知。大部分情況下，數(shù)量龐大的中低檔仿品都是由“殺豬的”運(yùn)到一般古玩市場。
但此前有報(bào)道稱，高仿瓷的去向大致有兩類：一類是流向富豪收藏者的家里，這些一夜暴富的企業(yè)家或?yàn)橥顿Y或?yàn)檠b點(diǎn)門面、“附庸風(fēng)雅”，認(rèn)為自己可以撿漏買到一件國寶，市場上幾百萬元的東西想花幾十萬元買到，幾千萬元甚至上億元的東西也想花幾十萬買。還有一個(gè)途徑是直接送去拍賣，“上拍的東西沒有后遺癥，因?yàn)榕馁u法中規(guī)定對拍賣行提前聲明不保真的拍品免責(zé)�！币晃蝗�(nèi)人士說。
目前景德鎮(zhèn)購買瓷器的地方主要有市中心人民廣場邊的“金昌利”以及移步之遙的“國貿(mào)大市場”，后者是已關(guān)停多年的原東風(fēng)瓷廠和匣缽廠廠址所在。大小商店和街邊地?cái)傎u各種日用瓷、當(dāng)代藝術(shù)瓷和仿古瓷。戴明榮說：“國貿(mào)大市場是2000年后建的，兩三年前國貿(mào)二期也開出來了。很多到黃山和婺源旅游的人都把景德鎮(zhèn)作為最后一站，買點(diǎn)瓷器�！�
這些過路客以及慕名前來的游客，都會(huì)沖著一個(gè)名字去——“樊家井”。這里是景德鎮(zhèn)最著名的仿古一條街，曲曲彎彎的街道里擠進(jìn)了至少100多家鋪?zhàn)�。戴明榮告訴記者，這一帶原來是鄉(xiāng)下，居民把平房改成上下兩層，上層住人，下層租給做生意的，仿古街就這樣成形了。
“小至破碎的瓷片，大至完整的瓷品，只要經(jīng)過做舊，宋、元、明、清，什么朝代的瓷品都有，從制作到販賣，這里有一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)鏈�！痹幸晃辉诜揖隽�30多年仿古瓷的人說。
一家賣青花的女店員見記者對一只瓷瓶有興趣并想批量訂貨時(shí)說：“這個(gè)仿元代的，賣你120元，你要多少都可以，交10%的定金我們就開工。保證做到看不出‘賊光’（注：新瓷器釉面刺眼的光叫賊光或火光）�！�
在一家放著《江南Style》的店里，從已倒閉的景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠出來的王師傅，主要以畫清乾隆的粉彩小葫蘆為生，30元一個(gè)小葫蘆薄利多銷。
在一個(gè)轉(zhuǎn)角上，十幾只瓷瓶表面混合地黏著爛泥、貝殼、螺螄殼，表面發(fā)黑污穢不堪，乍一看誤以為是從污池里撿出來的。記者聽到一個(gè)過路的扔下一句：“就這樣還想冒充海撈瓷……”
就是在這樣一個(gè)仿古技術(shù)乏善可陳的地方，很多店主煉出了識(shí)別術(shù)，來者若是游客，店主就編一個(gè)故事來“殺豬”，若是行家，便明說是仿品。很多販子每隔一兩周就來拉貨，一車一車向外運(yùn)到各地的古玩市場，價(jià)格則根據(jù)仿制的程度翻個(gè)幾倍到十幾倍。
“做瓷器，后代仿前代是很平常的事，這種瓷器叫寄托款（注：明清瓷器中，有一些不題寫本朝年款或堂名款，而題寫前朝的年號(hào)款識(shí)，以表達(dá)對前朝曾達(dá)到工藝水平的一種崇敬和緬懷，稱之為寄托年號(hào)款，簡稱寄托款）�！贝髅鳂s告訴記者。
“我們只管制作仿品，至于行家買走再拿到外頭當(dāng)真貨賣，我們管不了。”一位女店主說。
事實(shí)上，古玩行業(yè)自古以來是對參與者知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的挑戰(zhàn)�；鹧劢鹁Α⑷未嬲娴倪^程就有一種快樂，樊家井作為一個(gè)生產(chǎn)和批發(fā)基地，本來就是古玩行業(yè)中正常的一環(huán)。
景德鎮(zhèn)瓷器圈仿古高手、御窯工藝博物館館長向元華接受記者采訪時(shí)，這樣解讀“古玩”二字：“古人造字很有智慧，古玩的‘古’字，上面一個(gè)十，下面一個(gè)口，十個(gè)人在說，眾說紛紜，古玩不是一個(gè)人說了算的。這個(gè)‘玩’字，左邊一個(gè)王，以前的王就是有權(quán)有地位之人，右邊一個(gè)元，可以代表金錢，合在一起表示有錢有權(quán)有地位的人才能玩古玩。古玩是一個(gè)時(shí)代留存下來的經(jīng)典，其中會(huì)有濫竽充數(shù)的贗品，這樣玩才有意義，否則就成為一種投資品了，也就沒有意義了。”
向元華所言的確是循環(huán)了幾個(gè)世紀(jì)的古玩行業(yè)規(guī)則。但中國瓷器尤其是高仿瓷器，當(dāng)古董商、所謂的專家與資本之手相牽，借助拍賣行的槌子，便打破了行業(yè)內(nèi)的自然平衡。
江西省一位市級博物館館長說：“現(xiàn)在的文物鑒定專家隊(duì)伍可以這樣形容：魚龍混雜。有些專家寫文章真是很漂亮，真看起東西來卻不如倒賣文物的販子，但就是這些人仍然在鑒定文物甚至簽字、開證書，這一方面擾亂了文物市場，另一方面卻使真正需要保護(hù)的國家文物無意中流失，不得不說是文物界的悲哀。除了實(shí)踐功底不夠，道德上的缺失也是一方面。“找一些專家鑒定，如果沒有好處的話，基本上說是假的，得到好處后，假的也說成是真的。一些古董販子在賣瓷器時(shí)甚至和專家勾結(jié)，提前說好是四六分、還是五五分(利潤)，把贗品賣給一些企業(yè)家�！�
北京一藝術(shù)品鑒定中心負(fù)責(zé)人胡智勇認(rèn)為，古玩行業(yè)最難抵御的是資本作假，海外的大古董商和拍賣行教會(huì)了我們什么是資本作假。古董商與相關(guān)專家本應(yīng)有不錯(cuò)的眼力，可惜當(dāng)他們遇到資本，就會(huì)說違心的話。
胡智勇出示了2001年美國紐約佳士得拍賣行的年鑒，其中“大清乾隆年制粉彩九桃瓶”，估價(jià)為25萬至35萬美元，成交價(jià)為88.6萬美元。2002年，香港佳士得拍賣行上拍“大清乾隆年制百鹿尊”，定價(jià)300萬港元卻遭到流拍，2003年轉(zhuǎn)入國內(nèi)最知名的一家拍賣行，拍出了，但沒有結(jié)款。
生長并師出景德鎮(zhèn)、從事瓷器行業(yè)20多年的胡智勇記得，這兩件瓷器是較早出現(xiàn)在國際拍賣場的中國瓷器，而它們正是照著博物館里的原件仿制的。
記者在參觀景德鎮(zhèn)陶瓷館的時(shí)候，打聽了“百鹿尊”與“九桃瓶”。陶瓷館工作人員說：“這兩件器物是陶瓷館重要藏品，陳列空間有限，它們現(xiàn)在收在庫房里，過一段時(shí)間輪換展出時(shí)可以看到�！�
胡智勇說：“景德鎮(zhèn)仿過明代和清三代的很多重器，最早是送到國外和香港拍場的。早期消息是封鎖的，但這些年慢慢被人知道了�！�
胡智勇告訴記者，上世紀(jì)90年代，很有實(shí)力的香港投資方拿實(shí)物到景德鎮(zhèn)要求仿古高手按照1:1的樣子仿制，然后通過知名古董商或大行家送進(jìn)國外和香港拍賣行。拍出后，高仿者、中間人、投資方三方分成。高仿者至少能分到33%，多時(shí)甚至能分到一半。
一般而言，要做出精品，除了形制、畫工外，幾個(gè)重要的輔助條件是，胎土須取自當(dāng)朝老坑、色料須出自當(dāng)年的原料產(chǎn)地、燒制使用柴窯。但這些年來，景德鎮(zhèn)的高仿技術(shù)已經(jīng)十分成熟，全世界用來斷代的科技測試標(biāo)準(zhǔn)數(shù)據(jù)都已被掌握，無論是胎釉成分還是釉面老化的實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)，都可以做到。對高手而言，即便不是100%相同，九成以上的仿真度在技術(shù)層面都不成問題。
“即便仿到這個(gè)程度，專業(yè)上還是可以攻得破的。仿品與真品，就像孿生兄弟，雖然成分測試是一樣的，但外部結(jié)構(gòu)總有細(xì)節(jié)的不同。藝術(shù)是有生命的，這就不是靠儀器來檢測的。有時(shí)候，實(shí)在遇到極難判斷的情況，就不光是比眼力，而是比消息，打聽這件仿品是由誰做的。但這些秘密的事情，古董商對外從來秘而不宣。”胡智勇說。
據(jù)業(yè)內(nèi)人士的觀察，上世紀(jì)90年代末至2005年前后，元明清的瓷器高仿品主要銷往國外和香港的大拍賣行，而2005年以后，不僅有很多中國人到境外買瓷器回來，也有大量的瓷器回流中國，其中既有真品，也有不少是贗品。一些曾被老外古董商用噱頭的故事包裝上了國際拍場的高仿品，由于出身“名門”，國內(nèi)拍賣行的業(yè)務(wù)員在審核的時(shí)候更容易放行。
胡智勇這些年看了不下百場瓷器拍賣和預(yù)展，在他看來，每場拍賣中都有仿品，在公認(rèn)的一線拍賣行中也有不下10%的贗品�！�2011年美國拍賣的萬歷百壽紋大罐便是贗品，此罐我在近幾年至少見過三四個(gè)同樣的仿品。乾隆九桃瓶、乾隆百鹿尊，乾隆斗彩團(tuán)花案缸、萬歷青花百壽罐這些都是按真品一比一實(shí)物仿制的，2012年一只乾隆斗彩案缸在美國也自動(dòng)撤拍了，圈內(nèi)之亂可想而知�！敝劣谂馁u公司宣稱的新發(fā)現(xiàn)的老瓷器，贗品率更不下20%~30%。這些瓷器如同陽澄湖的“洗澡蟹”，做好著錄、來源，在境外的拍賣公司先托一個(gè)高價(jià)，產(chǎn)生知名度，過段時(shí)日輾轉(zhuǎn)回國內(nèi)市場賣第二次，兩次相隔時(shí)間還不能太長，通常為1~2年，以免時(shí)間成本太高或遭遇市場風(fēng)向變動(dòng)。第二次國內(nèi)上拍接手的人，便是高仿鏈條里資本之手伸向的“豬”。
為了與瓷器市場中的資本力量博弈，現(xiàn)在精明的行家還會(huì)留心著錄年份。胡智勇說：“1993年后，海外拍賣市場就能陸續(xù)能見到高仿品了，且越往后越成熟、越多見。九十年代初期，主要仿市場熱點(diǎn)，如宋代瓷器、元青花、明宣德、成化，以及清雍正和乾隆的常見品種。所以，1993年是一個(gè)分水嶺，這之前的著錄含金量比較高。買古董瓷器，尤其是高價(jià)貨最好參考1993年前的著錄�！�
事實(shí)上，資本之手不僅伸向元明清的古代瓷器高仿領(lǐng)域，近現(xiàn)代瓷器同樣難逃。與珠山八友同時(shí)代的王步，其青花瓷雄渾、簡樸、大方、清新有致，洗去晚清的繁縟格調(diào)，開創(chuàng)了當(dāng)時(shí)陶瓷界一種嶄新的畫風(fēng)，被譽(yù)為“青花大王”，他晚年自稱“陶青老人”。
王步孫子王青2011年告訴記者，在北京某拍賣公司看到爺爺?shù)姆缕�，甚至能估�?jì)出是景德鎮(zhèn)哪位熟人仿的�！胺轮频娜伺c爺爺同我們家都認(rèn)識(shí)，他也已經(jīng)退休了�！钡�王青并沒有要求拍賣公司撤拍，在他看來，其一沒有時(shí)間也沒有證據(jù)去申訴，其二面對的是有話語權(quán)的拍賣公司，取消拍品的概率很小。作為年輕的當(dāng)代瓷人，王青的作品也慢慢登上拍場，彼此間需要良性互動(dòng)。
“仿二代”的細(xì)分市場
在景德鎮(zhèn)采訪時(shí)，記者記者不止一次聽人說起，一位民間高仿者的姐姐，上世紀(jì)80年代末因盜墓而入獄。過去還有人曾在景德鎮(zhèn)御窯廠（注：明清兩代燒制宮廷瓷器的部門）旁邊租借店鋪，白天賣瓷器，夜晚打地洞盜挖殘器和瓷片。
20多年前，宋代影青瓷對景德鎮(zhèn)人來說，簡直是唾手可得。據(jù)向元華回憶，湖田窯的窯址就在“六○二所”（注：中國直升機(jī)設(shè)計(jì)研究所又稱六○二所，位于景德鎮(zhèn)東郊）那邊，當(dāng)時(shí)整個(gè)山體都裸露在那兒，沒有人保護(hù)。那里有大量宋代的工業(yè)遺存垃圾，很多一手資料，譬如壺嘴、壺把、碗、碗底都能找到，各種燒壞、燒黏連的瓷器廢品遍布一座山。星期六星期天休息的時(shí)候，向元華就去山上找資料。
除了從出土的殘件中獲得古代瓷器DNA，景德鎮(zhèn)陶瓷館也是一個(gè)重要的研究基地。包括九桃瓶、百鹿尊在內(nèi)的景德鎮(zhèn)陶瓷館的許多重器都曾被仿制過。
與向元華齊名的、以仿制元青花而煊赫的原陶瓷館館員黃云鵬就曾說：“1981年起，我們就開始仿制元代青花瓷和永樂、宣德青花瓷器�！�
向元華也回憶說：“解放后，景德鎮(zhèn)陶瓷館籌建時(shí)缺少展品，周總理批示從全國文物口調(diào)瓷器，主要是從故宮調(diào)，把不少原產(chǎn)于景德鎮(zhèn)的御窯瓷器調(diào)回來了，其中就有‘九桃瓶’和‘百鹿尊’。1990年代末到2000年初期，陶瓷館讓我們研究這兩件瓷器。陶瓷館提供一個(gè)工作室，每天早晨，4個(gè)工作人員把真品抬進(jìn)來，中午收回去，下午上班再抬出來，就這樣我們整整研究了四年，掌握了全部復(fù)制技術(shù)�！�
向元華告訴記者，當(dāng)年他帶領(lǐng)著20多人的團(tuán)隊(duì)參與復(fù)制項(xiàng)目，他自己主要研究瓷胎和釉料，其他人也分門別類研究器形、紋樣、粉彩料等，其中常常去陶瓷館的有十來人。
“當(dāng)年的御窯廠集合了那么多能工巧匠，用最好的瓷土、釉料、配方和柴窯燒制。要接近當(dāng)年的水準(zhǔn)是很不容易的，有時(shí)為了找一種料要耗費(fèi)半年，或者根本找不到，靠自己配。最后能做出來，得經(jīng)歷千百次試驗(yàn)，如果運(yùn)氣好也要幾十次�！毕蛟A說。
經(jīng)歷摸爬滾打的向元華和黃云鵬，現(xiàn)在各自成功經(jīng)營陶瓷企業(yè)多年，成績顯著，當(dāng)?shù)厝?nèi)無人不曉。一位熟知情況的景德鎮(zhèn)人告訴記者：“他們兩人機(jī)會(huì)好，早期都拿實(shí)物做，得到第一桶金。后來景德鎮(zhèn)其他小窯都跟上來了，大家都能買點(diǎn)實(shí)物來仿。現(xiàn)在做瓷器技術(shù)上不是很難了，只要實(shí)物上手，每個(gè)工序基本都能做到。早期成功的兩人現(xiàn)在都在明處，受到大家關(guān)注，反而市場上不搶手了�！�
據(jù)這位知情者透露，目前景德鎮(zhèn)頂尖的高仿藝人約有幾十人，年齡主要為40多歲的，50多歲就顯得年紀(jì)大了，上進(jìn)心不像過去那么強(qiáng)了。記者同時(shí)了解到，那位前文提到的專仿王步青花的師傅也因?yàn)榈搅送诵菽昙o(jì)而把手藝傳給了下一代。
這批正當(dāng)年的“仿二代”，各有明確的細(xì)分市場，例如元青花、萬歷年的、成化年的、洪武款的、清三代的、粉彩的……這些人幾年甚至十幾年專攻某個(gè)年代。他們往往會(huì)找來各種原件的殘器，研究專門形狀、色彩、配方、款式，再加上各種現(xiàn)代檢測的數(shù)據(jù)在手，可以做個(gè)七八成乃至更好。
一件仿品，即便有大古董商的推薦，要取信于國際、國內(nèi)大拍賣行的專家，任何細(xì)節(jié)都不能忽視。即便一個(gè)底款，也要有十年磨劍的錘煉。
1月11日，記者在線人的協(xié)助下，找到了在景德鎮(zhèn)仿制底款頗為有名的小周（化名）。自從21年前進(jìn)入師傅的作坊寫底款以來，由于常年伏案，患上嚴(yán)重的頸椎病，曾兩次昏厥送醫(yī)院搶救。但正因?yàn)樗膶Ｗ⒖炭�，其底款仿制水平達(dá)到了足以亂真的水準(zhǔn)。小周告訴記者，在明清各種底款中，他最擅長的是大明成化款和大清乾隆款。
“篆隸款是最容易寫的。清代的款比明代的好些，乾隆、嘉慶、道光這些款都好練，可以寫得很慢。大明成化款要寫得快，刷刷幾筆就寫出來。明代的款，要寫得快，一氣呵成，由不得慢慢摹�？滴醯目钫檬强鞂懴蚵龑戇^渡的款，從雍正以后就進(jìn)入了慢款。我擅長寫快的，成化和雍正是相對比較好的。”小周還告訴記者，前年他還與到訪景德鎮(zhèn)參加瓷博會(huì)的故宮文物鑒定專家耿寶昌交流過對款識(shí)的體會(huì)。
記者接過小周做舊的一只明代斗彩雞缸杯，翻看底款“大明成化年制”，并現(xiàn)場與知名拍賣公司圖錄中多個(gè)底款比較，確實(shí)形神兼?zhèn)洹?
小周坦陳：“練底款開頭幾年每天就練習(xí)這幾個(gè)字很枯燥，一直到開始賺錢了，就不那么乏味了�！鄙鲜兰o(jì)90年代，小周也幾次到景德鎮(zhèn)陶瓷館觀摩“百鹿尊”和“九桃瓶”的底款，體會(huì)一筆一畫是怎么寫成的。
十年前，小周逐漸脫離了跟隨了十年的師傅，自己辦了廠。他介紹了另一位仿制底款的人給師傅。與小周不同，另一位師傅擅長作清代的慢款。景德鎮(zhèn)目前擅長寫底款的人員并不多，小周與那位師傅幾乎包攬明清各式底款。
“產(chǎn)業(yè)鏈”并不僅是景德鎮(zhèn)
在采訪中，不少接受采訪者多次提到，就高仿瓷器來說，景德鎮(zhèn)只是一個(gè)生產(chǎn)基地，真正讓高仿品或贗品在市場上流通并登上拍賣場的是那些行家、古董商、中間商。
記者調(diào)查中也發(fā)現(xiàn)，景德鎮(zhèn)確實(shí)背負(fù)了一些不屬于它的罵名，瓷器行業(yè)的發(fā)展也受到制度和市場條件的限制。
中華陶瓷大師聯(lián)盟秘書長、陜西耀州窯非遺國家級傳承人孟樹鋒接受記者采訪時(shí)說：“現(xiàn)在提到高仿瓷器，人們就會(huì)想到南方有景德鎮(zhèn)的明清高仿，北方有河南禹州的鈞窯高仿。歷史上每一個(gè)時(shí)代都有優(yōu)秀的藝術(shù)成果，后代學(xué)習(xí)前代的智慧，模仿前代的藝術(shù)高峰，應(yīng)該是任何民族繼承傳統(tǒng)的方法。但由于時(shí)代變化，有的東西變了味，藝術(shù)變?yōu)橐环N資產(chǎn)，受利益驅(qū)動(dòng)，那就是走了歪道了。瓷器藝術(shù)落入了這種歪道，但這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈并不是景德鎮(zhèn)一地的問題，涉及到一整條產(chǎn)業(yè)鏈。”
孟樹鋒談到，一代紫砂壺大師顧景舟在青年時(shí)期曾迫于生計(jì)在上海為壺商所雇，制作了大量的高仿古壺，壺款打的都是明清大家，而正是這段經(jīng)歷讓顧景舟接觸了古代名家之作并為他后來的藝術(shù)創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)。不同的是，景德鎮(zhèn)現(xiàn)在的高仿藝人，并不是本本分分地繼承并昭示明清工藝，而是以假充真，寫上明清的底款獲得巨額的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。而曾經(jīng)真正接觸過珍品的第一代高仿者如今徹底金盆洗手，外界并不知道，人超越自己是最要勇氣的。
當(dāng)記者問到，為何景德鎮(zhèn)獲評前五屆“中國工藝美術(shù)大師”稱號(hào)的23人以及剛剛評出的6位第六屆大師中，沒有一個(gè)人以單純繼承傳統(tǒng)工藝為特色，并且景德鎮(zhèn)市研究所頂著大師旗號(hào)的人員也沒有專門制作古代瓷器的，這是否意味著傳承古藝的工作被變相地推給了民間，從而在一定程度上助長了民間仿古，仿品叢生并走上贗品產(chǎn)業(yè)鏈的現(xiàn)狀呢？
第六屆國家級大師評委之一孟樹鋒以及江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院副教授、第五屆大師李文躍均表示，中國工藝美術(shù)大師評選的要求是要?jiǎng)?chuàng)新，走出個(gè)人風(fēng)格，仿古并不構(gòu)成獨(dú)特的風(fēng)格。
孟樹鋒告訴記者，國內(nèi)有“仿古大師”一說，但那是由某個(gè)民間社團(tuán)評的�！熬退闶菄艺J(rèn)可的‘非遺傳承人’，每年拿著國家撥付的幾千到一萬元的傳承經(jīng)費(fèi)，又有多少人是合格的傳承人？中國瓷器各個(gè)窯口基本入選了國家級非遺，但又做了什么繼承事業(yè)？無非是名分罷了�！�
他還說，景德鎮(zhèn)有兩個(gè)單位入選第一批國家級“非遺”保護(hù)示范基地，而國家級“非遺傳承人”卻到第三批起才評上。在孟樹鋒看來，瓷器是一個(gè)集體勞動(dòng)的行業(yè)，拉坯、修坯、施釉、裝窯、燒窯……分工如此之細(xì)，不是幾個(gè)傳承人能整體傳承的，只有“景德鎮(zhèn)”這個(gè)整體才能完整地傳承。
對文物頗有研究的資深媒體人吳樹則認(rèn)為，中國藝術(shù)品市場受到贗品干擾的情況十分嚴(yán)重，要從根本上收斂亂象，必須從兩個(gè)方面著手。其一是修法，其二是建制。
所謂“修法”，即修改現(xiàn)行的《文物法》。根據(jù)現(xiàn)行的《文物法》規(guī)定，中華人民共和國境內(nèi)地下、內(nèi)水和領(lǐng)海中遺存的一切文物，屬于國家所有。該法還明確，公民不得買賣國有文物。吳樹表示，該法嚴(yán)格限制了出土文物的流動(dòng)，而民間其實(shí)收藏有不少珍貴出土文物。他認(rèn)為，只要不是盜墓所得，應(yīng)該在一定的時(shí)間、一定的地方通過某種形式，允許藏家把手里的文物拿出來交易，而不是在暗地里流通�，F(xiàn)在文物一部分非法流向海外，一部分在國內(nèi)私下流通中毀壞了。此外，現(xiàn)行的《拍賣法》的“不保真”條款是中國獨(dú)有的情況，相當(dāng)于為拍賣行提供了一張豁免牌。吳樹用“打真，不打假”來批評當(dāng)前國家文物局對拍賣公司的行政管理。
所謂“建制”，就是要建立完整的中國文物鑒定體系，包括鑒定機(jī)構(gòu)、一套可行的鑒定標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)分門別類地吸納優(yōu)秀的鑒定人員，除了博物館體系的鑒定者，也可以引進(jìn)優(yōu)秀的民間鑒定人員。但吳樹同時(shí)表示，盡管社會(huì)和媒體對贗品泛濫已有很強(qiáng)的反對聲音，但官方的整治行動(dòng)卻遲遲不見，難有期待。
據(jù)多年從事瓷業(yè)生意的景德鎮(zhèn)業(yè)內(nèi)人士估計(jì)，景德鎮(zhèn)僅從事仿古的作坊就有3萬多家，其中上檔次的有二三十家。對于數(shù)量龐大的“仿古”行業(yè)，當(dāng)?shù)卣坪醺敢饨忉尀椤笆菍鹘y(tǒng)工藝的恢復(fù)”。
然而，事實(shí)顯然并非如此簡單。
作為中華文明歷史上的一顆明珠，景德鎮(zhèn)曾留下了燦若星河的古代瓷器精品。盡管景德鎮(zhèn)正在并將長期受到造假、贗品產(chǎn)業(yè)鏈等負(fù)面因素的影響，但記者所見所聞的古城的確有著悄然的變化——?dú)飧G和電窯的工藝逐步改善了城市空氣環(huán)境，擁擠的老城外景德鎮(zhèn)正在建設(shè)環(huán)境更宜居的新城，盡管無法清除仿品市場但一些曾經(jīng)的高仿者正在轉(zhuǎn)入良性的企業(yè)發(fā)展，年輕的瓷器藝人靜心思索如何師法前人、擁有專業(yè)功底的美院學(xué)生來到瓷都在集中興建的當(dāng)代瓷器工作室施展繪畫技術(shù)……只不過這些新的面貌卻被諸多贗品、造假產(chǎn)業(yè)鏈的報(bào)道遮蔽。但是，所有這些是非功過，都在昌江畔靜靜地發(fā)生和流淌，都是古城昌南千年長河中的滄海一粟。
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