說起民窯青花，總有一種親切感，這種感覺來自于早年生活的印象。那時(shí)候，家里日常所用的瓷器，大多是青花瓷，比如那人人熟知的魚盤，九枝蓮?fù)�，寫著雙喜字的蓋罐，畫著幾筆似抽象圖案的調(diào)羹……這些與日常生活緊密相關(guān)的瓷器，雖然有些粗糙，但上面的圖案卻非常的養(yǎng)眼，一日三餐，親密接觸之中，竟生出了感情來。
我常�；叵肫鹦r(shí)候家中的場(chǎng)景，那時(shí)的老房子，采光一般較差，家具也簡(jiǎn)陋，而昏暗的家居里，普通的八仙桌上放置著青花碗盤，竟是那樣的和諧。印象最深的是夏日，確切說是那漫長(zhǎng)的暑假，屋外烈日炎炎，老屋里卻很涼爽，客廳正中的八仙桌上，始終有一把安著藤編提梁的青花大茶壺，壺身畫了一條魚，仿佛在搖頭擺尾。不用說，里邊一定是消暑的涼茶，通常是竹心蘆根水或荷葉蛇舌草水，這是外婆的每日功課，目的是為了家人的解暑，當(dāng)年很多潮汕人家以此法消夏。有時(shí)，桌上還會(huì)放置一兩個(gè)小碟，我記得也是青花的，上面是幾朵茉莉或幾朵玉蘭，于是沁人心脾的清香便飄蕩在這老屋空間里。而今，這由木桌竹椅青花瓷構(gòu)成的簡(jiǎn)樸場(chǎng)景，已經(jīng)消逝了。然而記憶卻還在，以至于一看到民間青花瓷就浮想連翩。許多人為了那早年的記憶收藏青花瓷，我雖沒有專門收藏，但時(shí)長(zhǎng)日久，也積累了一些，主要是盤和碗，青花盤是民間青花瓷中的大類，數(shù)量最多，而它真正吸引我的則是那變化無窮的圖案紋樣。這些出自于民間匠人之手的紋樣，樸素中帶著神秘，傳統(tǒng)中包含抽象，是什么時(shí)候開始形成又為什么代代相傳呢？它寄托了從古到今的人們?cè)鯓拥那楦�？我常常�?duì)著玻璃柜里的青花盤陷入沉思。
我的這些青花瓷盤，應(yīng)屬于民間燒造的日常生活用瓷范疇。在陶瓷發(fā)展史上，民間陶瓷的作用相當(dāng)重要，它是官窯陶瓷的先導(dǎo)。民間青花瓷，一筆一畫間總是流露著畫工們的真摯情感，以及對(duì)生活的熱愛和希冀。他們苦心孤詣，匠心獨(dú)運(yùn)，下筆粗獷率真，生活氣息畢現(xiàn)。有些裝飾，其實(shí)已形成程式化和規(guī)范化，熟練的畫工畫起來如魚得水，一氣呵成。一次我與畫友到楓溪一陶瓷基地畫瓷，一名女瓷工看見我們沒有束縛地自由地畫青花，一副忍俊不禁模樣，原來她擅長(zhǎng)畫魚，掌握了一套規(guī)范的技法，看見我們“亂”畫，當(dāng)然好笑。我們讓她畫魚，只見她按部就班地，寥寥幾筆，一條條小魚即游動(dòng)在瓷坯之上。
民間工匠手下的青花圖案，雖有著地域的差別，但有幾種圖案是相當(dāng)?shù)慕咏�，比如那永恒的魚盤，東西南北大同小異，還有那草紋碟，也是萬變不離其宗。我?guī)缀鯊男【捅幻耖g味濃濃的青花碗盤緊緊吸引，幾十年的情愫有增無減。我剛剛拍下這張青花盤的照片，其構(gòu)圖像極了1994年第八屆全國(guó)美展我那張叫做《魚盤》的作品，只是畫作里的魚盤被我夸張地放大了。從上世紀(jì)90年代到今天，我不知畫了多少青花魚盤的畫，始終樂此不疲。
凝視著這些來自各地的樸實(shí)無華的瓷盤，不覺思緒紛揚(yáng)，這些逸筆草草，或濃或淡，近乎抽象的青花圖案，灌注著不同年代里瓷工的淳樸情感和審美訴求，曾經(jīng)見證了多少代老百姓生活的酸甜苦辣，如今它們走下了百姓的餐桌，在收藏者手中，默默地?cái)⒄f著青花瓷盤的前世今生……
