在收藏家心中，丹麥的皇家哥本哈根瓷器是頂級(jí)收藏品，它以白色純瓷和鈷藍(lán)花色特征聞名于世。但近年來，丹麥瓷器的藝術(shù)地位正在下降，且在國際藝術(shù)界中，有不少人認(rèn)為制陶或制瓷作品只能算工藝品，不能稱為藝術(shù)品。因此，以路易絲·亨茲伽沃為代表的丹麥年輕陶瓷藝術(shù)家們，希望通過改變陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)方式，重新激發(fā)陶瓷藝術(shù)的生命力，而2008米蘭國際設(shè)計(jì)周正是他們打翻身仗的機(jī)會(huì)。
作為最具代表性的丹麥陶瓷藝術(shù)家之一，路易絲的作品很具典型意義。她將陶瓷藝術(shù)與流行文化、手工藝品結(jié)合起來，創(chuàng)造出新的藝術(shù)形態(tài)——扭曲、不成比例的人身獸頭雕像，第一眼就讓人印象深刻，接著就有一種怪異的感覺爬上心頭。她的作品具有強(qiáng)烈的敘事色彩，一些扭曲了身體的人身獸頭動(dòng)物，在某種當(dāng)代性情境中組合在一起，向周圍人展現(xiàn)了一幅幅不尋常的畫面。有著壯碩身軀的馬面動(dòng)物正對(duì)著鏡子顧影自憐，“它”的對(duì)面站著一只體態(tài)更小、更不成比例的獸面動(dòng)物，讓人覺得可笑又有趣；一頭老獸摟著幼子，雙腳踏著由四輪汽車改裝的滑輪正優(yōu)雅地滑旱冰。在淘氣的作品形象背后，人們看到了路易絲力求創(chuàng)新的努力。
除了幽默和有趣，路易絲的作品也有暴力因素：一只大獸正將幾只小獸的頭殘忍地折斷；另一只看上去像是父親的老獸，正倒提著幼子大步前行，全然不顧小獸正在痛苦地掙扎；另有一頭大獸扯著幾只小獸的手穿透障礙物……
然而，敘事風(fēng)格才是路易絲作品最大的特點(diǎn)。她讓作品“人物”一個(gè)個(gè)出場(chǎng)，向觀者描述一個(gè)個(gè)或傳奇、或有趣的故事：一只大獸正抓住兩只地窖里的小獸不放，人們不禁好奇，他究竟是要救出兩只不幸跌落地窖的小獸，還是要粗暴地將小獸拽出他們的藏身之所？還有一對(duì)戀愛中的馬面獸，雌獸手捧玫瑰，雄獸胸前也戴著玫瑰，人們不難明白，野獸也有情感。
路易絲成功地運(yùn)用了制陶傳統(tǒng)工藝：刻鏤、模印、釉色等等，她的小雕像做工精良，釉色透亮明快，純白如牛乳。作為家居藝術(shù)的精品，路易絲的作品無論是擺上餐桌，還是放在收藏架上，都非常惹眼。
1999年，路易絲畢業(yè)于專業(yè)設(shè)計(jì)院校制陶專業(yè)，她的主要作品是白色瓷器。2006年，她獲得了“Annie and Otto Detlefs”制陶藝術(shù)大獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)主要表彰在制陶藝術(shù)革新上有突出貢獻(xiàn)的青年藝術(shù)家，每年評(píng)選一次，獎(jiǎng)金為10萬丹麥克朗(約13.8萬元人民幣)。
