新世紀以來，中國工藝美術的保護和發(fā)展在輪番熱議中進行著：從“工藝文化”到“非物質文化遺產”，從工藝的“現(xiàn)代性”到“現(xiàn)代手工藝”，從工藝“產銷合一”到“文化產業(yè)”……思想的碰撞，閃現(xiàn)出行業(yè)各界的信心、憂慮和歷史的擔當。其中，最能讓人同聲相應的，是人才的培養(yǎng)與使用、特需資源的開發(fā)和利用。這兩個問題看似老生常談,卻關乎中國工藝美術生死存亡。
浪費是缺失之源 工藝美術是人與物結合的產物。
唐宋名文天球瓶（微雕）王芝文
人才是工藝美術保護和發(fā)展的第一要素。近些年，特別是“保護非物質文化遺產”提出以來，傳統(tǒng)工藝美術后繼乏人的呼聲迭起，高、中、初三級人才的梯隊配置比例失調，專業(yè)人才的技能和文化素養(yǎng)普遍較低、人才分布不合理、年齡結構老化、培養(yǎng)渠道不暢等問題漸次凸顯。
以“中國工藝美術大師”為例，從1979年到2006年，我國共評授了365位“中國工藝美術大師”，目前已有1/5相繼去世，在世的大師平均年齡約58歲，多數(shù)已進入老年。擁有專業(yè)技術職稱的人才卻在流失：截至2006年，我國共有3025名“高級工藝美術師”，仍從事工藝美術行業(yè)的只有1693人，僅占55.9%，其中從事傳統(tǒng)工藝美術的600多人，約20%。此外，科研機構的研究人員也呈現(xiàn)減少的趨勢。
人才缺失的另一端是人才的浪費。如今，“學藝不從藝”的青年學子日益增多，在企業(yè)改制和行業(yè)調整中下崗、改行的普通工藝師更是無以計數(shù)。以北京琺瑯廠為例，這家曾有2000多工人的工廠，目前只剩下300多人，新人入行的很少。
特需資源是部分傳統(tǒng)工藝美術賴以生存的基礎，其開發(fā)與利用的現(xiàn)狀不容樂觀。
全國工藝美術行業(yè)普查報告顯示，目前大多數(shù)工藝美術特需資源瀕臨枯竭：內蒙古巴林石已枯竭，福建壽山石、浙江青田石、新疆和田玉、廣東端硯石、河南獨山玉儲量稀少。淄博、唐山的高嶺土幾乎枯竭，景德鎮(zhèn)高品質的高嶺土已相當稀少。加上批量化生產的現(xiàn)代工藝品對于原材料的搶占，特需資源缺乏的趨勢日趨嚴重，部分產品被迫停產。
枯竭的另一端同樣是有限資源利用上的浪費。
據(jù)中國工藝美術協(xié)會副理事長王勇介紹，監(jiān)管缺失的情況下，市場的自由開放和經濟利益的誘惑，導致了承包商對資源的瘋狂開采、投資者對資源的瘋狂占有。渠道的放開也造成了資源分散，加上企業(yè)準入門檻低、人才稀缺、多數(shù)傳統(tǒng)工藝美術無法建立產品標準的特征等問題，使產品的質量監(jiān)管難以落到實處，假冒偽劣、惡性競爭難以制止。
工藝美術講究“因材施藝”。個性化形質是其特點和價值的體現(xiàn)，然而，長期以來，即便是陳列工藝也在批量化生產“規(guī)格貨”，造型千篇一律、價格低廉，充斥著工藝美術市場。它們所占用的原材料，不但未能體現(xiàn)出其應有的價值，也更容易因為藝術附加值低而遭廢棄。
內因是艱難之本
工藝美術人才和特需資源的缺失、浪費是社會與文化的變遷中多種因素造成的。
上世紀90年代，市場經濟的轉型打破了計劃經濟下工藝美術行業(yè)生產經營的模式，一些國有企業(yè)在改制的過程中無法適應市場而停產或破產，許多工藝師下崗或改行。行業(yè)內部的建構被沖垮，行業(yè)協(xié)會、企業(yè)、專業(yè)院校、科研機構等各謀其職，人才交流甚少。工藝美術教育與工藝美術生產結合的機制也被中斷，行業(yè)與高校疏離，學院課程設置與行業(yè)需求脫節(jié)。再加上現(xiàn)代社會高學歷及經濟高度增長帶來的就業(yè)機會增加，尤其是年輕人價值觀和勞動觀念的改變，當他們面對師徒相承的傳承方式，以及繁瑣、重復、出師慢的工作狀態(tài)和無法與高薪行業(yè)相比擬的工資、工作環(huán)境等條件，更容易被別的行業(yè)所吸引，就業(yè)方向也集中在北京等大城市。
1997年，國務院頒布的《傳統(tǒng)工藝美術保護條例》，從法律和法規(guī)的層面對工藝美術大師的創(chuàng)作、帶徒、研究等提供了保障。然而，時至今日，全國只有9個省市出臺了相應的地方保護條例或辦法。大多數(shù)工藝美術大師無法享受政策的惠澤。王勇介紹，工藝美術技術職稱中，高校教授為高級，行業(yè)、科研機構中的高級工藝美術師享受副高待遇，而大師只是榮譽稱號，在職稱、工資制度中不享有任何優(yōu)惠，部分地方政府給予大師的每月幾百元的補貼，對于大師的創(chuàng)作和帶徒來說只是杯水車薪。
特需資源的枯竭和浪費，同樣根源于國家經濟和市場結構的變化以及文化的變遷。
改革開放以來，消費文化主導了人們的生活。從城市到鄉(xiāng)村，道路、建筑、室內外裝修等各類工程的大規(guī)模開展，以及城市生活所需各類日用品，除了使用化工原料外，也大量消耗著木材、竹材、石材、陶土等原材料。對利益的追逐和消費型社會過快的消費更新觀念，使人們對物的珍惜之情變得日漸淡薄，對原材料的浪費熟視無睹。
說到底，行業(yè)本身的不足，人才資源的匱乏，這些內在因素才是工藝美術行業(yè)發(fā)展的艱難所在。
人盡其才 物盡其用
近年來，“文化產業(yè)”的提出和“創(chuàng)意產業(yè)園區(qū)”在各地的興起，讓工藝美術業(yè)內人士滿懷期待又有所思慮。
作為經濟產業(yè)，工藝美術曾經在上世紀50年代成為“石頭加人工等于外匯”的行業(yè)；作為文化事業(yè)，工藝美術曾經在90年代掀起“文化熱”時，被納入地方政府“文化搭臺、經濟唱戲”的思路之中。雖然形式有所不同，但工藝美術的絕大部分市場曾經并仍處在薄利多銷的經營方式之中。不能否認它在每一個特定時期為國家所作出的貢獻，但是應該清醒地意識到，這種低廉的、非自主知識產權的粗放型的生產和經營的繁榮，對于傳統(tǒng)工藝美術來說，并不是它的興盛。
中央美術學院設計學院副院長許平認為，應當避免歷史上多次出現(xiàn)的將工藝美術的命運系于單一市場、聽命于外力控制的急起驟落式的“峰端效應”，促成蓄勢待發(fā)、積水成潭的理性“峽谷效應”，從“資源型”轉向“魅力型”——工藝美術品與資源有著天然的關聯(lián)，但不應單純靠“資源”增值，應該將其價值定位轉向由于設計的成功與加工的機巧而產生的產品魅力，才能求得平穩(wěn)長久的發(fā)展。
這首先需要國家推動各地《傳統(tǒng)工藝美術保護條例》的落實及有關政策的出臺，建立監(jiān)管機制和市場準入制，規(guī)范市場，激活用人機制，合理開發(fā)利用資源；需要行業(yè)各界的合作、交流，讓專業(yè)院校的教師、學生和科研機構的工作人員走近企業(yè)和市場，讓工藝美術大師和技藝傳承者真正走入大學，各界人士勉力共行；還需要工藝美術人才深研傳統(tǒng)卻又不拘于成規(guī)，將手工精神融入生活，突破上世紀以來新的創(chuàng)造和生活分離、研究又和新的創(chuàng)造分離的困境，走出長期停留在清代風格之中少有變化和創(chuàng)新進入“推陳才能出新”的誤區(qū)……
站在歷史和現(xiàn)實的十字路口，中國工藝美術須拂去歷史和文化撞擊中的躁動，坦然橫跨傳統(tǒng)與現(xiàn)代文明，在經濟產業(yè)與文化事業(yè)之間尋找到平衡，方能達成人盡其才、物盡其用的遠景。
