王錫良大師為“福祿平”葫蘆瓷瓶簽名（景德鎮(zhèn)在線資料圖片）
大雪消融的下午，在王錫良家灑滿陽光的客廳，墻上懸掛的“陶瓷世家”四個大字格外明亮。老人坐在他的木沙發(fā)上輕描淡寫地對我說起往事，“我15歲第一次賣的是一個筆筒，畫的西施，賣了兩塊錢，我媽媽、我嬸嬸都高興得不得了，那是上世紀(jì)30年代，兩塊錢能買100斤大米了�！�
王錫良得意地從臥室的衣柜里翻出一個剛燒制完成的瓷瓶給我看，瓶身寥寥數(shù)筆青花，畫的是一塊巖石，一旁寫著“涂成一片石，添上一棵松，安一小亭子，再請一詩翁”，別有意境�！扒嗷ㄒ獰鰜聿胖朗裁礃樱洗螣�10多個，才得了兩三個，這個青花燒得蠻好！”剛說完，他又不忘解釋道，“我是畫粉彩的，青花我是門外漢，畫著玩�！�
從13歲開始學(xué)藝，這位跟陶瓷打了70多年交道的老人身上，浸透著人生的厚重，也正因為此，他的言談舉止中自然流淌出的是謙和。
“滿口飯可吃，滿口話不說，活到八十九，不知眼睛瞎不瞎�！痹谝槐绢}名為《錫良文存》精致小巧的宣紙冊上，王錫良用一筆風(fēng)流獨到的行書寫下他的座右銘。
他為人民大會堂江西廳創(chuàng)作大型瓷板畫，卻曾被批評連最基本的“料性”都不懂。 1959年，隨著北京天安門廣場上的人民大會堂裝修完畢，年僅37歲的王錫良為自己贏得了前所未有的聲譽(yù)。為他帶來巨大榮譽(yù)的工作，就是為人民大會堂江西廳創(chuàng)作大型瓷板畫《革命搖籃井岡山》。
“大家都起稿，題材都是革命題材，我畫了一幅小的井岡山，省里的文化局長說‘這個中國畫味道很足，就讓他來畫’�！蓖蹂a良當(dāng)時所在的陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所會聚了當(dāng)時全國最著名的陶瓷藝人和陶瓷美術(shù)教授，這個結(jié)果令人十分意外。
這看似意外的結(jié)果來自王錫良的精心準(zhǔn)備。江西廳在沒有裝修之前，曾經(jīng)邀請江西和北京的藝術(shù)家們到現(xiàn)場征求設(shè)計意見，江西方面建議以瓷器為主，北京的畫家卻反對�！八麄冋f不要把江西廳搞得像瓷器店。我聽到這種說法，回來就創(chuàng)作了一幅中國畫想試試看�！�
從元代開始，景德鎮(zhèn)就是中國的制瓷中心，并從明洪武年間開始設(shè)立“官窯”專為皇家生產(chǎn)陶瓷。但在上千年的制瓷歷史中，陶瓷繪畫一直只作為瓷器的裝飾手段存在，一般人認(rèn)為，陶瓷只是工藝品，不能算是藝術(shù)品。
清康熙、乾隆年間，景德鎮(zhèn)官窯瓷器中開始出現(xiàn)繪有中國畫圖案的陶瓷作品。但國畫是平面的，陶瓷是立體的，陶瓷繪畫材料筆法與國畫也存在差異，更需要燒制成器，想在陶瓷上呈現(xiàn)中國畫的效果是一件極其困難的事情�！坝陨喜适钱嬙谏线^釉、已經(jīng)1300攝氏度高溫?zé)七^的瓷器上，畫完后再用700攝氏度高溫?zé)淮�。粉彩的顏色�?jīng)過高溫會發(fā)生改變，要綠色畫的時候是白色，要紅色畫的時候是紫色。色相如何把握，都要有功力，一般的畫家只能畫燒制后顏色不變的新彩，畫不了粉彩。”當(dāng)然，在王錫良看來，這些基本的技藝并不算難，人民大會堂江西廳的瓷板畫難在要畫出沒有畫稿可循的井岡山全景，共四尺高、一丈多寬。在此之前，從來沒有人用現(xiàn)實主義題材，完成這么大的瓷板。
王錫良向領(lǐng)導(dǎo)要求去井岡山實地體驗生活，充實畫作的內(nèi)容�！熬畬侥敲创蟮纳�，幾個哨口我都是靠腳量著去�！苯骶畬街募t軍5大哨口在當(dāng)年紅軍根據(jù)地茨坪的東西南北四個方向，之間的距離大多超過30公里，王錫良帶著干糧在山上一住就是十多天，足跡到哪里，就寫生到哪里。
半個月后，回到景德鎮(zhèn)的王錫良開始根據(jù)寫生的素材進(jìn)行創(chuàng)作，這時，距離人民大會堂安裝瓷板時間已經(jīng)不足3個月。瓷板畫由四塊瓷板組成，剛燒制完一塊時就有人議論紛紛，不少人出于好意勸說他不要再畫下去，而其中最尖銳的批評就是“畫了20多年瓷器，連料性都不懂，還想進(jìn)人民大會堂！”
所謂“料性”，是景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫行業(yè)中的重要基本功，即對顏料性能的掌握，不能太濃，也不能太淡。景德鎮(zhèn)青花“料分五色”，主要成分為金屬鈷的氧化物，根據(jù)含水量程度不同燒制后會呈現(xiàn)5個不同的色階“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”，其中濃淡合宜的二濃料在傳統(tǒng)的粉彩勾線中運(yùn)用最廣，王錫良卻偏偏不用它，“我用的大部分都是極濃的料，畫出來粗而且硬。”
王錫良的作品在景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠燒制成功后，被送往省城南昌，果然引起了一些議論。王錫良被通知立即趕往南昌解釋此事，“景德鎮(zhèn)其他人畫的都得到了肯定，就我的過不了關(guān)。我只能說來不及再重新畫了，只有拿到北京試試看，行就行，不行也沒辦法了�！睘榱吮Ｗ∽约旱淖髌�，他想出一個主意。
“一到北京，畫家們都說我畫的好，瓷板就留了我這塊，其他人畫的都否定了�！闭f起這個結(jié)果，王錫良再次在我面前得意開懷地大笑起來。他創(chuàng)作的《革命搖籃井岡山》以其大氣磅礴得到了一致贊揚(yáng)，最終掛在了人民大會堂江西廳，掛了許多年。
由于出色完成如此重大的政治任務(wù)，37歲的王錫良，一舉成為景德鎮(zhèn)新時代陶瓷藝術(shù)的代表，當(dāng)年就被景德鎮(zhèn)市政府評為“陶瓷美術(shù)家”。
傳統(tǒng)粉彩人物，往往精雕細(xì)琢，王錫良畫粉彩人物，卻不孤立地側(cè)重臉形、鼻子、眉毛等處，他認(rèn)為，這些恰恰是最沒有表現(xiàn)力的地方。需要表現(xiàn)的只是整體畫面的輪廓，無須繁縟做作。
他是景德鎮(zhèn)陶瓷巨匠“珠山八友”的弟子，他也將自己的成就歸功于多位師長的指點。1935年夏天，景德鎮(zhèn)一個王姓選瓷藝人家庭，決定讓自己的長子輟學(xué)到他的叔父王大凡那里學(xué)習(xí)繪瓷，以盡快承擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)。對于13歲的王錫良，畫瓷開始成為謀生的手段。上個世紀(jì)30年代，作為近代陶瓷史上著名的“珠山八友”之一，王大凡已經(jīng)名揚(yáng)四海，他的一塊小瓷板，市價是4塊大洋，夠三口人半年的口糧�！爱�(dāng)時叔父有10多個學(xué)生，有家境特別好的人，每年給師父100塊現(xiàn)大洋�！边@一切，讓家境困難的王錫良羨慕不已。
學(xué)繪瓷要從畫畫稿開始。一次，王錫良和學(xué)藝多年已經(jīng)20多歲的大師兄一起臨摹師父給的畫稿“聞雞起舞”圖。畫完后，趁著師兄不在，王錫良對師父感嘆：“師兄畫得真好，跟您畫的一樣，我畫的真差�！蓖醮蠓矃s笑著搖了搖頭：“他畫得可以，但是很呆板，你畫得差，但是很活。”
“珠山八友”將文人畫與陶瓷相結(jié)合，開創(chuàng)了“瓷上文人畫”的陶瓷藝術(shù)，改寫了陶瓷作為工藝品的歷史。其中，王大凡最擅粉彩人物，他集諸家大成，獨創(chuàng)“落地粉彩”技藝，畫粉彩人物時，不用玻璃白打底，直接在瓷胎上色料，再罩雪白、水綠。1915年，王大凡的《富貴壽考》人物畫瓷瓶在巴拿馬國際博覽會獲得金獎。王錫良對王大凡十分佩服，“當(dāng)時，他畫的東西在我心目中就像神圣之物一樣，他對我說的這一句話讓我受用終身�！� 王錫良說起他學(xué)藝時的收獲：“學(xué)畫時，叔父的畫稿，他的兒女王曉凡、王曉蘭都留下來慢慢臨摹，我拿不到畫稿，全靠自己記下來畫。當(dāng)時可能覺得吃虧了，現(xiàn)在看來是得益了，從學(xué)開始，我就曉得要自己動腦筋�！�
15歲，王錫良開始獨立畫瓷，憑著手中的一桿畫筆，畫遍各種不同的器皿，維持起全家的生計�！�1939年抗戰(zhàn)時期，景德鎮(zhèn)的瓷窯大部分被炸平，可人們還是要瓷器，最流行的是避難時還可以帶著把玩的小件，有小茶壺、小文具，還有瓷器戒指。一個瓷器戒指上我可以畫上兩個人，還可以寫兩個字，每天畫5個，賣1毛錢一個，就夠我們?nèi)页院攘��！?/P>
1954年發(fā)生的兩件事情改變了王錫良的一生。當(dāng)年，為搶救景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制瓷工藝，景德鎮(zhèn)成立了集中著名陶瓷藝人的陶瓷工業(yè)研究所。時年32歲的王錫良在傳統(tǒng)畫瓷技藝上已小有所成，成為景德鎮(zhèn)小有名氣的“小名家”，順理成章地隨王大凡一起進(jìn)入陶研所，成為了被集中的20多名陶瓷藝人里最年輕的一個�！拔沂甯傅脑鹿べY是108塊，我能拿到90塊，當(dāng)時景德鎮(zhèn)一個人一個月的生活費(fèi)只要9塊錢。從那時候起，真的是徹底解決了全家的吃飯問題�！�
同一年，畫家梅健鷹的出現(xiàn)，徹底改變了王錫良的陶瓷藝術(shù)生涯�！澳悄辏瑖覜Q定制作一批高水平瓷器，到東歐去展覽，梅老師他們從中央美術(shù)學(xué)院來景德鎮(zhèn)和我們陶研所一起搞創(chuàng)作�！敝钡浆F(xiàn)在，王錫良仍習(xí)慣稱呼梅健鷹為老師。
梅健鷹對陶研所既有的傳統(tǒng)圖案并不滿意，希望在陶瓷上體現(xiàn)民族風(fēng)格，還帶來了西北剪紙作為范例；景德鎮(zhèn)的老陶瓷藝人同樣也不買北京來的藝術(shù)家的賬，覺得景德鎮(zhèn)的陶瓷繪畫細(xì)膩精致，不可與剪紙同日而語。
“我們幾個年輕些的，被梅老師說服，跟著他學(xué)習(xí)西方的素描、寫生。有的人先入為主，注重細(xì)部，我沒有繪畫基礎(chǔ)，注重布局，得到了贊許�！痹谕蹂a良看來，梅健鷹徹底提升了他的藝術(shù)思想水平，從此他開始注重瓷上畫作的整體布局，不再像景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)繪瓷藝人僅僅將目光放在細(xì)部的一筆一畫。
由于作品被選送到北京，從未出過景德鎮(zhèn)的王錫良第一次來到北京，住進(jìn)了什剎海邊上的美術(shù)家宿舍，“我遇到著名畫家蔡若虹先生，跟他聊了10多天，這讓我受益一生。”回到景德鎮(zhèn)的王錫良開始了自己的寫生生涯。“很困難。原來，是照著稿子畫，現(xiàn)在，是要到大自然中去，把大自然的美收到自己筆下�！弊弑榱�景德鎮(zhèn)后，王錫良開始去周邊乃至更遠(yuǎn)的地方寫生，再也沒有停止過，寫生的習(xí)慣一直保留到今天。
“這是黃山迎客松，這是廬山含鄱口，這是武夷山，這是漓江……”翻開整整齊齊的寫生畫冊，老人對他留存多年的畫作視若珍寶。“畫畫無竅門，寫生無竅門，縱觀古今中外畫家名師，有個性有新意的作品，都是面對生活，取自大自然�！薄皩懮慌吕郏慌虏荒軋猿�，大自然猶如慈母，你每次向她索取，她總會賜予�！薄皩懮死潇o，坐得下來，不宜過了一村又一村，村村不見我畫中人�！薄皩懮扔谩怼�，畫得惟妙惟肖，又用‘情’，畫得得意忘形。”“寫生畫生動自如，整理畫完整又缺生氣，我取前者�！� ……
1989年，王錫良將他在寫生過程中的種種心得與感受，整理為《寫生語錄》。2006年夏天，已經(jīng)84歲的王錫良和女兒一起再訪廬山，這一次他沒有帶宣紙，帶的是50厘米見方的白瓷板，他第一次嘗試著直接在瓷板上收納進(jìn)目光所及的美景�！拔易×藘蓚�多月，畫了13塊瓷板。”說到這里，王錫良的眼光中折射出一種獨特的淡定與從容。
他被譽(yù)為當(dāng)今瓷上文人畫第一高手，卻覺得自己是一個再普通不過的普通人
“文章書畫千載事，莫被一時熱昏頭，頭莫昏，腳莫昏，虛心謹(jǐn)慎好登樓�！边@是1995年王錫良在步行上班途中的偶然得句，他細(xì)細(xì)地將這句話記在《錫良文存》中，時時警醒自己。當(dāng)時的他已經(jīng)被視作當(dāng)代瓷上文人畫的第一高手，在陶瓷藝術(shù)界贏得廣泛聲譽(yù)。
每天步行前往陶研所上班的習(xí)慣，王錫良一直堅持到退休，那里傾注了他深切的熱愛，留存著他溫暖的依戀�！霸谔昭兴俏耶嫷米詈玫臅r候�，F(xiàn)在老了，眼睛不好，手也開始抖了，畫人物點眼睛的時候要讓女兒幫忙才行�！�
王錫良的一子二女，同他一樣執(zhí)著于陶瓷藝術(shù)。兒子王彩，在江西省陶瓷研究所工作，擅長釉下青花裝飾與釉上人物花鳥結(jié)合的斗彩。女兒王小鳳、王秋霞則主攻粉彩人物，兼作山水花鳥。
雖然孩子們都樂意以瓷為業(yè)，王錫良卻認(rèn)為自己一生只遇到一個知音�！笆莻�姓黃的廣東人，已經(jīng)過世了。他自己會設(shè)計瓷器造型，景德鎮(zhèn)名家的瓷器他能一一分析出特點�！弊屚蹂a良遺憾的是，這位黃姓瓷器商人雖然真正懂瓷器，卻沒多少錢去買好瓷器，又由于懂得太多，太挑剔而買不到好瓷器。
同樣叫王錫良遺憾的是，自己和不少景德鎮(zhèn)陶瓷名家一樣，畫了幾十年，可是好東西自己沒留下什么，好東西到真正懂瓷器的人手里的也不多。王錫良清晰地記得1979年他創(chuàng)作的《黃山西�！贩鄄蚀砂宓拇笮�，“是1尺6寸寬，不是一筆一筆畫的，是猶如中國畫中潑墨的效果，燒制后效果非常好�！蓖蹂a良太喜歡這個作品，甚至要求所里不要拿出去展覽，因為一展就可能被賣掉�？上罱K也沒能留住這幅作品，上世紀(jì)80年代中期，所里經(jīng)濟(jì)困難，發(fā)不出工資，這塊瓷板以32萬元的價格賣給了石家莊的一位收藏家。
如今，這位拿著每個月不足2000元退休工資的老人，在家中書架上放著一份特別的“啟事”，寫著“我已年老，眼力退化，為了怕出差錯，怕惹麻煩，大家好意要我看別人作品，今不出證書，不照相，包括我自己以前畫的，請多多諒解。再報載多公司連連出事，關(guān)于寫公司字，我不寫，請原諒。”
王錫良被視作景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)界的泰斗，他卻覺得自己是一個再普通不過的普通人，有過名利心，但無嫉妒心。他的代表作《春風(fēng)拂檻》，在斛桶瓶（俗稱馬蹄瓶）上畫出四大四小開間連綿不斷的長廊，仕女琴棋書畫的精美畫面與造型珠聯(lián)璧合，堪稱一絕�！澳鞘俏易约簞�(chuàng)作的畫稿，自己心里有數(shù)，想著一定能評上來年的百花獎，所以一直慢慢畫，后來果真得了百花獎，被景德鎮(zhèn)陶瓷館收藏了去�！闭f起他的“功利心”，王錫良臉上露出了孩童般的笑容。
“我只讀了4年書，我們做手藝的人起點很低很低，但民間確實有很多了不起的人，有的人是沒有機(jī)遇，我在景德鎮(zhèn)不過是走時運(yùn)罷了�！蓖蹂a良虛懷若谷，但他心目中也同樣有陶瓷藝人的驕傲。
王錫良很久不賣瓷了�！盀槭裁�？”我問�！艾F(xiàn)在買瓷器的人很多就不懂瓷器，我現(xiàn)在歲數(shù)越大，就越擔(dān)心了，擔(dān)心人家花了錢，覺得自己買錯了。”他答。
聊深了，王錫良開始對我講起景德鎮(zhèn)老一輩陶瓷藝人中流傳甚廣的“三塊現(xiàn)洋玻璃白”故事。粉彩是工藝和藝術(shù)的結(jié)合，缺一不可。比起大明五彩，粉彩的獨特之處，是在畫紋飾輪廓時先填一層白色的彩料“玻璃白”，以形成層染的立體感。民國年間，有個廣東商人到處找會畫粉彩的人，后來終于找到一個都昌人余超群，雙方說好一塊錢一天。結(jié)果余超群光畫一個玻璃白就畫了3天，廣東商人一看就著急了，不肯給錢，余超群隨即拂袖而去，不久，廣東商人只好又把他請了回來，說“三塊現(xiàn)洋就三塊現(xiàn)洋”！王錫良在他整理的《陶瓷名家逸事妙文》中，仔細(xì)記下了這個故事，希望讓更多陶瓷藝人知道。
景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)享譽(yù)世界，說起上千年制瓷歷史的傳承，王錫良異常平靜�！褒R白石說，‘似我者死，學(xué)我者生’。陶瓷繪畫沒有秘密，全靠自己悟，完全跟父輩一樣是沒出息的�！蓖Ａ送�，他又補(bǔ)充道，“我叔父是這么過來的，我，也是這么過來的。”
“坡上青松坡下楓，坡上青翠坡下紅。紅極一時終退去，還是本色四時同。”王錫良多年前寫下的小詩，可不就是他與瓷共度的人生？
