“百花獎(jiǎng)”雙一等獎(jiǎng)得主鄭欲曉（右）、辛夷（左）
景德鎮(zhèn)在線訊：本屆瓷博會(huì)精品館有兩件作品格外引人矚目，都是高溫色釉綜合裝飾瓷板畫。
一件名為《花魂》：在深墨綠和花釉底瓷板上，半環(huán)狀分布著幾朵或含蕾或盛開的白牡丹花，花上則翩翩飛舞著幾只彩蝶。雍容華貴的牡丹花是國花，象征著富貴美麗幸福安祥。國色天香引來彩蝶飛舞花間，既靜謐又靈動(dòng)，還凸現(xiàn)了生靈的恩愛和諧。好一幅“蝶戀花”，一幅素為人們喜愛的經(jīng)典“蝶戀花”美景圖！
“百花獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)《花魂》
“百花獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)《月出驚山鳥》
一件名為《月出驚山鳥》：黃色釉底瓷板上，右上部一輪皎潔的明月穿行在云彩間；下部是一片蘆葦，葦間棲息著三只白鷺。兩邊的白鷺廝守相望，中間一只似乎被什么驚動(dòng)了，正振翅欲飛呢。畫面極生動(dòng)地詮釋了《月出驚山鳥》的主題，更使人真切感受到夜色的寧靜優(yōu)美，山野夜景的深邃悠遠(yuǎn)意境……
美的體認(rèn)共鳴是相通也相同的�！痘ɑ辍泛汀对鲁鲶@山鳥》折服了評(píng)委和觀眾，毫無懸念地奪取了本屆瓷博會(huì)“百花獎(jiǎng)”藝術(shù)陶瓷類一等獎(jiǎng)?lì)^二名。令人稱奇的，這一等獎(jiǎng)?lì)^二名是陶院兩位年輕女教師的合作結(jié)晶，只是在署名上互為先后而已。
在陶院藝術(shù)中心的教師作品展示廳，記者見到了“百花獎(jiǎng)”雙料一等獎(jiǎng)得主鄭欲曉、辛夷兩位年輕女教師。介紹后得知，鄭欲曉是畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院的 文學(xué)碩士，現(xiàn)在陶瓷學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院任教，是江西省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員。她擅長花鳥、圖案，作品裝飾性強(qiáng)，作品追求簡潔，明快的風(fēng)格，頗富現(xiàn)代繪畫審美情趣。作品曾在全國陶瓷評(píng)比獲獎(jiǎng)，多件作品被海內(nèi)外人士收藏；辛夷畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)系，系江西省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、高級(jí)工藝美術(shù)師。在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作上已形成了自己清新、典雅的藝術(shù)風(fēng)格，作品深受海內(nèi)外陶瓷愛好者及收藏家好評(píng)。
兩位年輕女教師都很謙遜低調(diào)， 經(jīng)勸說才了解到一些情況。相比較而言，稍年長的鄭欲曉談興濃些，多是由她介紹，辛夷則是回答補(bǔ)充。她們說，她們的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，一直嘗試各種色釉加釉上彩繪等綜合裝飾技法�！痘ɑ辍肪瓦\(yùn)用了高溫色釉和釉上粉彩的綜合裝飾手段，效果出乎意外地好。粉彩是傳統(tǒng)技法，與原來單一裝飾用途比較，高溫色釉用于綜合裝飾，屬于相對(duì)現(xiàn)代的造型元素。將傳統(tǒng)粉彩與現(xiàn)代色釉相結(jié)合，把陶瓷材質(zhì)載體與造型語言有機(jī)結(jié)合起來，以求表現(xiàn)一種肌理質(zhì)感和特殊美感，這就是她們的陶瓷藝術(shù)追求。
正是由于對(duì)色釉材質(zhì)“窯變”表現(xiàn)力的苦苦追求，藝術(shù)女神才不斷向兩位年輕女士垂青有加：《月出驚山鳥》的色釉底板燒成后，窯變使得右上部出現(xiàn)了一塊不規(guī)則圓形空白，而且，空白處又有一縷黃色釉貫通。按常規(guī)說，這塊色釉瓷板燒報(bào)廢了，但對(duì)富有創(chuàng)造精神者來說，可能是一次可遇不可求的創(chuàng)造契機(jī)。她們沒有辜負(fù)天賜良機(jī)。鄭欲曉和辛夷多番切磋與反復(fù)琢磨后，終于激發(fā)靈感——將空白處處理為一輪白色明月，那縷貫通色釉恰好成為一縷繞月云彩。如此生花妙筆，竟起死回生變廢為寶，創(chuàng)造出一幅天衣無縫的自然美景，益發(fā)映襯得下部新彩繪的蘆葦、粉彩繪的白鷺靈動(dòng)異常。這兩幅作品，由于巧妙運(yùn)用陶瓷材質(zhì)，精心構(gòu)思畫面，細(xì)膩而又明快簡潔的表現(xiàn)風(fēng)格，被選中參與了“陶院50年回顧赴京展”，深得觀眾和京城名家贊譽(yù)，所以，這次獲“百花獎(jiǎng)”，她們并不太感意外。
《春》
《夏》
《秋》
《冬》
她們還帶我觀看了她們創(chuàng)作的《春》、《夏》、《秋》、《冬》系列藝術(shù)瓷板，這四塊藝術(shù)瓷板給人也是一種美的享受：都是很唯美的四季風(fēng)光畫面；而且都在制作瓷板坯體時(shí)，就用各種不同的草枝，在它們坯體上面壓下了自然的筋絡(luò)紋理。燒成后，這些植物的筋絡(luò)紋理就在釉下自然的凹凸出來，不僅與釉上的鮮艷花葉相映生輝，還給人一種天然 雋永的回味。這種肌理感的表現(xiàn)手法，絕對(duì)是傳統(tǒng)的“半刀泥”技法制作不出來的，而且其真實(shí)自然的效果，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過傳統(tǒng)的半刀泥。乍一看，僅是種工藝方法試驗(yàn)，但遠(yuǎn)不僅于此，它還體現(xiàn)了現(xiàn)代陶藝的前衛(wèi)理念，契合了返璞歸真自然天成的時(shí)尚潮流。
至于她們?cè)趺春献髌饋淼模烈男Χ创�，鄭欲曉倒很爽快地說：彼此間興趣相投，都沒有什么功利心，又對(duì)唯美藝術(shù)有共同的追求，所以建立了長期的合作關(guān)系。她們之間配合非常默契，一方說一句話，另一方馬上能知道下一句是什么。溝通起來沒有障礙，交流時(shí)也無須防范保留。平時(shí)，在藝術(shù)合作上，雙方互補(bǔ)性很強(qiáng)，從制作坯胎起，到構(gòu)思、繪制、燒成等一環(huán)環(huán)工序流程，兩人都能輕松愉快而又得心應(yīng)手的進(jìn)行，當(dāng)成了一次次美的旅游。
