十幾年前，景德鎮(zhèn)國家級工藝美術大師王錫良的作品最高可以賣到幾千元，而2006年，他的一件掛盤的價格是20多萬元，今天的價格則在40萬元左右。景德鎮(zhèn)陶瓷大師的作品在十幾年時間里，實現(xiàn)了幾十倍的增長，但是，與此同時，大多業(yè)內(nèi)人士對當代藝術陶瓷市場的評價卻是：問題很多，接盤者少，知音難尋……
中國當代藝術陶瓷市場真正發(fā)展也就是近五六年的事情。在眾多業(yè)內(nèi)人士看來，當前藝術陶瓷的經(jīng)營模式并不利于市場發(fā)展。目前，當代藝術陶瓷市場主要由兩種模式構成：大師作坊買賣和代理經(jīng)營。迄今為止，大師作坊買賣仍占主導。
“大師們在自己家或者自己工作室賣自己的作品，可以說不無尷尬�！北本埲啻伤囆g館館長韓小英說，“而且，這樣的模式并不利于市場擴大。一個大師對自己作品的推介能力有限，作坊銷售也首先將地域給限制住了。”大師作坊買賣有著歷史的原因。中國輕工業(yè)陶瓷研究所藝術中心主任饒曉晴分析：“平常人是存錢養(yǎng)老，藝術家是存技術養(yǎng)老。一方面，他們不會輕易將自己的技藝傳人；另一方面，更喜歡做自己的經(jīng)紀人，把一切掌控在自己手中。”
本世紀初，當代藝術陶瓷拍賣開始出現(xiàn)，這為藝術陶瓷市場提供了另外一種可能。但是，在拍賣行和當代陶瓷之間并未形成默契，很多陶瓷大師也不愿意把自己的作品送上拍賣會。
當代藝術陶瓷拍賣始于2005年的中工美拍賣會。2007年，中國翰海拍賣公司開拍當代藝術陶瓷。2008年，中國嘉德首次推出了“現(xiàn)當代陶瓷藝術”拍賣專場，成交額1578.4萬元，成交率97%。而今，翰海和嘉德已經(jīng)成為當代藝術陶瓷拍賣的最主要力量。
當代藝術陶瓷作品的定價，不是來自拍賣行，而是由大師親自給出的。許多大師都曾告訴筆者：“我不懂市場，我只懂工藝”�？墒�，這些“不懂市場”的大師卻控制著市場最關鍵的因素：價格。
“十幾年來，大師作品的價格漲幅都在30%以上�！表n小英說，“每個大師都對自己的作品有一個心理定位，同時每年都有一定的漲幅，大概在20%左右，或高或低。漲幅都是大師們自己掌控，其中掌控不準的也不乏其人。”
大師們掌控作品漲幅會考慮市場興盛的大方向。比如說，有的大師會考慮年紀越來越大、作品越來越少，因此提升價位。有些大師則覺得自己處于藝術造詣的上升趨勢中，價格攀升是藝術水平提高的反映。心理價位與市場落差的一個直接結果，就是大師們最好的作品往往不會出現(xiàn)在市場上。
“大師們最好的作品往往是秘而不宣的，很多人都見不到，更別提買到�！别垥郧缯f，“這種情況出現(xiàn)，一方面是大師們出于尋找藝術共鳴而惜售，但更主要的原因，則是目前市場價位沒有達到一定的高度，起碼沒有達到這些大師們自己的心理價位。”
