石灣陶瓷父子藝人的傳承與創(chuàng)新

本月22日,在北京中華世紀(jì)壇開幕的2014廣東民間工藝精品進京展上,石灣陶藝再次成為亮點展現(xiàn)在全國的視野里,除了讓市民看到更豐富的石灣陶藝,也讓人感受到廣東的工藝品在傳承與創(chuàng)新上做出的努力。

說起楊偉東,市民并不了解,說起楊銳華,廣東的工藝界就非常熟悉了,他是第六屆中國工藝美術(shù)大師。楊偉東是楊銳華的兒子,子承父業(yè),一起制作工藝。

在寂寞中創(chuàng)新石灣釉種

老石灣藝人在表述石灣陶藝的釉時,常有一釉二型三題材的說法,釉色是排在第一位的!耙郧笆癁陶藝早期以出口為主,為了迎合外國人的需要,它的色彩非常豐富,并以此著稱!睏顐|說,傳統(tǒng)的石灣釉色共有幾十種,但是在古窯的柴燒成環(huán)境復(fù)雜,氣氛溫度很難控制,盡管釉色豐富,但很難達到理想效果。通常會用的早期的灰釉為主,釉色品種多但工藝控制難度大就消失了。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,藝人們慢慢通過嘗試用礦物質(zhì)與氧化物合成釉料取替代早期灰釉,穩(wěn)定性好燒成范圍廣。

但在古柴龍窯燒成的頂尖老作品,到現(xiàn)今也無法復(fù)制,即使通過嚴(yán)格化學(xué)分析也無法在復(fù)雜的柴窯氣氛里重現(xiàn),這種偶然性總讓人感受到一窯一寶的珍貴性。

楊偉東畢業(yè)后,逐漸對陶釉產(chǎn)生了濃厚興趣?吹礁篙吺癁陶藝家們總是被偶然性的釉彩表達局限,困住手腳,他慢慢掌握了釉料的性能,便開始日夜調(diào)試顏料,在泥、釉、火諸方面積累經(jīng)驗。

豐富釉料拓展石灣工藝的道路

在創(chuàng)新過程中,老一輩和新一代顯出了劇烈的沖突,父親覺得兒子研發(fā)出的釉料太亮,太前衛(wèi),“火氣大”;而兒子又覺得父親太保守,不能接受新鮮的事物。兩人在爭吵中不斷融合彼此的觀點,最終達融合,F(xiàn)在研發(fā)出的一些釉料都是借鑒了其他陶藝產(chǎn)區(qū)釉料基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新,如耀變天目釉、金彩茶葉沫釉、綠銀絲金沙釉等。

讓楊偉東最得意的一個釉料是鐵紅金圈釉,這種釉通過高溫?zé)商厥獾那,在陶藝上猶如斑斕的梅花,非常漂亮。楊偉東曾在一個有設(shè)計感的大琵琶花瓶上施于此釉,將作品送于廣東傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品大展評選,榮獲金獎。還有一個釉種名為綠銀絲釉,這也是楊偉東的首創(chuàng),通過綠金沙釉改良而成質(zhì)感猶如刺繡中的亂針繡的立體效果。

楊銳華告訴記者,因為兒子豐富了石灣的釉種,他也根據(jù)釉種對石灣工藝的表現(xiàn)形式進行創(chuàng)新,比如最近他做的一個《孔雀》作品,就是專為綠銀絲釉而創(chuàng)造,器型采用多種釉色混合配搭,更能表現(xiàn)出孔雀顏色的艷麗釉色傳統(tǒng)和創(chuàng)新有種配搭,這也是對固有石灣釉彩新的突破。