通過微信朋友圈，記者發(fā)現(xiàn)景德鎮(zhèn)學(xué)院藝術(shù)系副教授黃萍最近是喜事連連。先是在2014年初被授予“江西省五一巾幗標兵”榮譽稱號，緊接著，她傾力創(chuàng)作的大型瓷板畫《牡丹雙壽圖》又成功面世，并收獲了陶瓷業(yè)界的一片贊聲。熟悉黃萍的朋友都知道，這些成績的取得，與她腳踏實地的工作態(tài)度，以及對陶瓷藝術(shù)的無限熱忱，有著密不可分的關(guān)系。
有人說，黃萍在藝術(shù)上的成就，與她的家學(xué)淵源不無關(guān)系。的確，父輩的指引，讓黃萍在陶瓷藝術(shù)探索上少走了許多的彎路。但是，如果沒有她自己一路走來的潛心追求，我們就不會看到黃萍的厚積薄發(fā)，看不到她近些年來不斷給我們送上的藝術(shù)大禮。
近年來，“庭院印象”系列作品的相繼問世，讓人們記住了黃萍這位溫文爾雅的女子。
“庭院印象”是她近年來自創(chuàng)的一種具有多元表現(xiàn)形式的花鳥瓷繪藝術(shù)，它的特點是在設(shè)計好造型的坯體上，通過堆、雕、鏤、劃等手段，將江南民居中常見的三雕藝術(shù)（石雕、木雕、磚雕）以及老墻、瓦當(dāng)?shù)仍赜袡C地融為一體，營造出庭院一隅的場景，在這種氛圍下花草蟲魚被賦予了家的氣息，使人產(chǎn)生更多的聯(lián)想，并具有全新的視覺美感。
由于工藝極其復(fù)雜，黃萍創(chuàng)作的風(fēng)格鮮明的庭院系列作品因為燒成風(fēng)險大，設(shè)計構(gòu)思巧，藝術(shù)品味高而陪受藏家珍愛，以致一器難求。
“庭院印象”系列作品取得的成功，并沒有桎梏黃萍在藝術(shù)道路上探索的腳步。通過不斷地學(xué)習(xí)和摸索，由黃萍獨創(chuàng)的高溫釉彩瓶再次吸引了世人的目光。黃萍大膽地運用色彩的對比，結(jié)合釉上釉下的創(chuàng)作技法，讓自己的高溫釉彩作品的畫面，呈現(xiàn)出一種獨特的美感。黃萍的作品注重材質(zhì)美的展示、意境美的開掘，巧妙地融合了陶瓷裝飾與繪畫繪寫的綜合性，注入了立足傳統(tǒng)而超越傳統(tǒng)的現(xiàn)代感，具有細膩、傳神、靈動、秀美的藝術(shù)特色。
有一種觀點認為，陶瓷美術(shù)是將國畫從宣紙上向陶瓷移植，有偏工藝而去藝術(shù)化的傾向。在黃萍看來，這多少缺乏點種豆得瓜的智慧。
“我們總認為陶瓷綁架了繪畫，卻看不到它們的孩子是個混血，有著比父母更新鮮的血液和創(chuàng)造力。事實上，當(dāng)代很多優(yōu)秀的陶藝家們正致力于繪畫與媒介的結(jié)合，進而尋求藝術(shù)語言的創(chuàng)新和藝術(shù)樣式的突破。這對傳統(tǒng)的中國繪畫藝術(shù)應(yīng)該是一個驚喜。它會發(fā)現(xiàn)陶瓷藝術(shù)不是自己的野種，而可能預(yù)示著某種未來。”黃萍說，從近年一些學(xué)院派同行的作品和理念來看，這種未來并非遙不可及。
在物象、意象、本我的表達上，他們呈現(xiàn)出許多積極的探索和思考，給了她很多的啟示。
《牡丹雙壽圖》正是黃萍將中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與陶瓷技藝完美結(jié)合的一個典范。牡丹自古就是文人墨客的最愛，但是，受材質(zhì)的影響，在普通的宣紙上繪制的牡丹圖，給人的感覺似乎總?cè)鄙倭四敲匆稽c質(zhì)感。而在陶瓷上繪制牡丹，通過各種色料的點染，再加上釉料的演化，這樣繪制的牡丹會呈現(xiàn)出與國畫牡丹完全不同的肌理效果。在《牡丹雙壽圖》中，黃萍充分展現(xiàn)了自己對色彩的把控能力，她采取工寫結(jié)合的創(chuàng)作技法，不僅使整個畫面大氣舒展、層次分明，且畫中的牡丹雍容華貴、艷而不俗，極具藝術(shù)感染力。
如果說意象美是黃萍作品精神上的“魂”，工藝美則是黃萍作品本體的“魄”。黃萍對高溫窯變色釉的嫻熟運用，并將之與釉上新彩、粉彩繪畫的結(jié)合，反映出她作為學(xué)院派藝術(shù)家駕馭陶瓷材質(zhì)多樣性的能力，而建立在此之上的獨特風(fēng)格和美感，也成為其陶瓷藝術(shù)的印象和標簽。
