初次見到徐筱蓮是一個(gè)初夏的夜晚,如同她的名字一樣,充滿傳統(tǒng)東方氣質(zhì),淡然,優(yōu)雅,平和,一襲寶石藍(lán)民族特色繡花套裝,一杯溫?zé)岬那宀,她侃侃而談,從“紅衛(wèi)瓷廠”粉彩填顏色的女工,到意氣風(fēng)發(fā)懷揣大學(xué)夢想的文藝青年,再到如今,眷戀這方水土,熱愛陶瓷藝術(shù)的徐筱蓮,這其間有遺憾更有收獲,有著一位氣質(zhì)如蓮的女士,一步步接近她的藝術(shù)殿堂…
(一)
談起她的陶瓷藝術(shù),不得不從她小時(shí)候的生活說起……
徐筱蓮是在沿河邊長大的,父親在造船廠工作,家里兄妹四人,一家六口人就在這悠悠小鎮(zhèn)的河邊過著清貧而滿足的生活。那時(shí),物質(zhì)條件匱乏,很多生活必需品并是不那么容易獲得的,不過她的父親在造船廠是做船只內(nèi)部零件設(shè)計(jì)類的工作,本能地?fù)碛幸浑p靈巧的雙手和充滿奇思妙想的大腦,因此,家里的許多東西都是父親親手做的,大到下河捕魚的小船,小到徐筱蓮兄妹的玩具,父親會(huì)用他的勤勞和藝術(shù)天賦來滿足孩子。
這或許就是徐筱蓮的藝術(shù)啟蒙,父親的身教讓她在不知不覺中,也開始親手制作一些小物件,門簾上她會(huì)繡上朵朵小花,單調(diào)的墻壁上她會(huì)畫上一幅小畫,物質(zhì)的缺乏并不能阻擋一顆藝術(shù)的萌芽悄然生長。
安靜的生活總是會(huì)在意料之外戛然而止,母親罹患重病早早離世,在那個(gè)年代特殊的體制之下,她頂替母親在瓷廠的崗位,開始了她的粉彩填顏色的生涯。這份工作異常的枯燥和乏味,每天就是不停地重復(fù)著一種動(dòng)作,反復(fù)地將同一種顏色填進(jìn)規(guī)定的區(qū)域內(nèi),這樣的工作顯然讓徐筱蓮心生倦意,畢竟她是一個(gè)內(nèi)心有夢想而且熱愛創(chuàng)作的,流水線的工作顯然不是她所想要的。
為了擺脫這樣環(huán)境和實(shí)現(xiàn)大學(xué)夢想,從拿起那枝填顏色的畫筆的那一刻,徐筱蓮便開始了她立志考大學(xué)的夢想,加之長兄徐家慶順利地考取“陶院”,這更加激勵(lì)著她勤奮刻苦地朝著自己的目標(biāo)前進(jìn)。
徐筱蓮白天在瓷廠里認(rèn)真的工作,下了班她就背上畫板奔波在各種夜校函授,像一塊“饑餓的海綿”竭盡全力吸收著各種養(yǎng)分,一份耕耘,一份收獲,1985年她憑借著自己的努力和實(shí)力,她考取了“陶瓷職工大學(xué)”,這本來是一件足以讓她開心地跳起來的好事,可,偏偏愁云布滿了她年輕的臉頰,父親的聲聲嘆息也預(yù)示著惆悵。如果要去上大學(xué)的話,就必然要失去工作,這樣勢必就會(huì)出現(xiàn)沉重的經(jīng)濟(jì)壓力,這對(duì)于家境貧寒的徐筱蓮來說,沒有兩全其美的辦法,只能是二選一的痛苦抉擇。夢想往往會(huì)在現(xiàn)實(shí)的壓力之下,收起它美麗的容顏,她沒有去上大學(xué),還是繼續(xù)著填顏色工作,后來有同學(xué)還告訴她,“班級(jí)開學(xué)點(diǎn)名的時(shí)候還念到你的名字呢!”聽到這,徐筱蓮只覺眼眶一陣潮濕,不過路還是要往前走下的。
(二)
收藏起夢想之后,她安靜地做著瓷廠的工作,業(yè)余時(shí)間她還是會(huì)寫寫畫畫,從來沒有怠慢自己的對(duì)繪畫的愛好。亦如,眾多女子的歸宿一樣,結(jié)婚生子也是她的必經(jīng)之路,婚后生活她的重心更多地放在撫育孩子的上面,不過,也正是這樣一段經(jīng)歷讓她的“嬰戲”系列作品有著更加生動(dòng)的元素,滿滿的母愛。欣賞徐筱蓮的“嬰戲”作品,明快的用色,流暢的構(gòu)圖,透著現(xiàn)代表情的孩童,咋一眼覺得是在觀賞舊時(shí)小孩的天真嬉戲,但,不知不覺,就區(qū)分開了此時(shí)與彼時(shí)的不同。
時(shí)光在不經(jīng)意之間流淌,孩子們長大高飛一個(gè)個(gè)離巢遠(yuǎn)行,這也正好使得徐筱蓮有機(jī)會(huì)重新開啟她的藝術(shù)之路。2007年左右,她在長兄徐家慶的工作室潛心研究粉彩工藝,以及“嬰戲”系列、仕女系列和觀音系列等作品的創(chuàng)作。
徐筱蓮不僅善于傳統(tǒng)的粉彩作品,更加精于現(xiàn)代粉彩工藝,在她看來傳統(tǒng)的粉彩顏色表現(xiàn)力有局限的地方,不能很好地詮釋出現(xiàn)代社會(huì)的異彩紛呈,與當(dāng)代的審美標(biāo)準(zhǔn)有差距,因此,她的粉彩作品大多用現(xiàn)代的粉彩工藝去表現(xiàn),色彩更加飽滿和豐富,人物的細(xì)節(jié)方面接近現(xiàn)代人的審美喜好。
不過,這其間并不是一帆風(fēng)順的,徐筱蓮遇到了很多問題,剛研究現(xiàn)代粉彩的時(shí)候,顏料的比例,窯爐的溫度的掌控,都是極為講究的。為了將細(xì)節(jié)做到最好,她還在工作室里設(shè)置了一臺(tái)小型的窯爐,一件作品從頭到尾,她親力親為,溫度火候絲毫沒有半點(diǎn)馬虎。
在研究粉彩工藝的初期,問題,困難重重,每次作品一出爐,她會(huì)先仔細(xì)地觀察,就像玩“找茬”的游戲一樣,一幀幀,一格格將畫面地毯似過一遍,最后自己再也發(fā)現(xiàn)不了問題,她還會(huì)將作品帶到瓷廠老藝人,老專家的家里,登門求教,甚至是那些“漂”在景德鎮(zhèn)的外來藝術(shù)家也是她詢問畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)的對(duì)象,在她看來:”藝術(shù)是極具包容性的,來自各方面的意見或是建議都是具有裨益的,而,我就是要在各種聲音中找到適合自己的節(jié)奏,將我的思想表達(dá)出來。”
從藝三十年,徐筱蓮有過許多機(jī)會(huì)離開景德鎮(zhèn),獲得更豐厚的物質(zhì)條件,但是,她卻不愿離開。她說,“我的骨子里就是景德鎮(zhèn)的,喝著昌江水長大,伴著高嶺土成長。外面的精彩遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不過,這方水土對(duì)我的吸引!闭沁@樣的堅(jiān)持,她的作品透著濃郁的本土色彩,傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合,她的作品相繼獲得了國家級(jí)、省級(jí)的各種獎(jiǎng)項(xiàng),而且她的許多作品被博物館收藏。
現(xiàn)在,越來越多的參展活動(dòng)向徐筱蓮?fù)端汀伴蠙熘Α,她的個(gè)展也會(huì)在下半年的時(shí)候拉開帷幕……