青花，中國傳統(tǒng)文化最具代表性的藝術(shù)樣式，其中蘊(yùn)含著中國文化的特有氣質(zhì)，彰顯著傳統(tǒng)的深厚底蘊(yùn)。景德鎮(zhèn)青花山水畫更是不拘一格,藝術(shù)家們自由發(fā)揮出民間大眾化藝術(shù)風(fēng)格,充滿自然,純樸和濃郁的生活氣息。日前，記者無意之中認(rèn)識了位青年畫家金君，被他自成體系的青花寫意山水瓷畫所吸引，所以特別采訪了他。
1983年出生的金君畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院陶瓷設(shè)計(jì)專業(yè)，一度偏離專業(yè)在廣州打拼三年。隨著中國陶瓷藝術(shù)的覺醒和回歸，2008年回到了景德鎮(zhèn),開始了追求陶瓷藝術(shù)的生涯。在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域中，他刻守“先與古人合，后與古人離”的學(xué)術(shù)精神，認(rèn)真鉆研古人前輩藝術(shù)。稍一有空，他就鉆入古玩市場，在那里尋覓藝術(shù)的根源。在創(chuàng)作中，他做到師古不泥古，以“感恩、敬意、真實(shí)”的心態(tài)遨游在陶瓷藝術(shù)的大海之中，拜景德鎮(zhèn)老一輩陶藝家為師，與外地和軍旅畫家為友，堅(jiān)持在學(xué)習(xí)中鞏固，在鞏固中提高，既傳承先人精華，又不囿于傳統(tǒng)，潛心鉆研，他的青花山水畫作品，筆墨凝練老道、內(nèi)涵深沉豐富、氣勢雄渾氣派、層感突兀顯現(xiàn)，在以敏銳的視覺和對藝術(shù)的執(zhí)著追求中，不斷地加深對自然的感悟，完善自我藝術(shù)風(fēng)格，作品受到陶藝界前輩和專家的好評。
在他的工作室，記者看到一幅大氣磅礴的青花山水瓷板畫《龍澗風(fēng)迴》。其畫面以高大古松為具象，以空靈的遠(yuǎn)山襯托青松之遒勁，虛實(shí)靈動互為相關(guān)的藝術(shù)手法，把神形清朗、明豁瀟灑的自然界意境展現(xiàn)出來，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的謐靜之美。畫面形式與筆墨語言特征、審美特質(zhì)與文化內(nèi)涵很具“意到筆不到”的意味，又有自身獨(dú)特的風(fēng)格,充分地凸顯著他的藝術(shù)風(fēng)格。他說：“我的青花山水畫，多以綿延山巒和鄉(xiāng)村田野的自然景觀為主題進(jìn)行創(chuàng)作，主要是表達(dá)對祖國大好河山的熱愛和贊美。在青花山水畫中，特別加強(qiáng)了色彩和配景的烘托；在裝飾工藝和創(chuàng)作手法中，會將釉下青花的筆繪、潑料、流變等技法融為一體，構(gòu)成清新、淡雅、樸茂的藝術(shù)風(fēng)格，形成一種既返古又創(chuàng)新的技法�！�
對于青花瓷繪畫而言，開放的縱橫輻射思維就是多視角、廣視野的參與創(chuàng)作思維。許多藝術(shù)家說，欣賞金君的山水作品，有個特點(diǎn)就是以“多”取勝，以“滿”為佳。他能得心應(yīng)手地在一幅有限的畫面上，表現(xiàn)無限的景與情，表現(xiàn)豐富的景物和大氣的境界。同時(shí)，他能在一塊瓷板或一根瓶體上表現(xiàn)萬水千山，層巒疊嶂，運(yùn)用“以一當(dāng)十”、“以少勝多”、“以無勝有”藝術(shù)手法，處理好作品構(gòu)圖的虛實(shí)關(guān)系，增加圖畫視野的開闊之感。巧妙的通過透視遠(yuǎn)近景物描繪的虛實(shí)變幻、錯落有致，既使景物在畫面中再現(xiàn)簡約合宜，既富有裝飾味，又使畫面通過平衡與不平衡，沖突與和諧的更迭，達(dá)到統(tǒng)一的藝術(shù)效果。
最后結(jié)束采訪的時(shí)候，他告訴記者，時(shí)代的步伐永遠(yuǎn)是朝前走的，在充滿現(xiàn)代信息的商業(yè)社會里，富有民族裝飾風(fēng)格的青花山水瓷畫在新的大環(huán)境中應(yīng)該會有更多新的發(fā)展契機(jī)，希望自己能夠在更加廣闊藝術(shù)領(lǐng)域中找到新的語言，新的形式，新的突破。
