紐約秋季拍賣市場，中國瓷器表現(xiàn)亮眼，不少主要布局在古代書畫或皇家御制題材的藏家開始開注瓷器門類。
由蘇富比和佳士得兩大國際拍賣行主打的多場藝術(shù)品拍賣會已在9月下旬落幕，從整體趨于平穩(wěn)的市場表現(xiàn)來看，為數(shù)不多的亮點(diǎn)均來自瓷器：
其中，大都會藝術(shù)博物館委托瓷器專場，雖無激烈競價(jià)場面，卻也云集了多位全球知名古董商，線下拍賣收獲100%成交的“白手套”佳績；另一件來自日本臨宇山人珍藏的“油滴天目”南宋建盞，則以1170萬美元單價(jià)被中國藏家收入囊中，大幅打破2011年創(chuàng)下的110.5萬英鎊的建盞拍賣世界紀(jì)錄，繼今年4月在香港一件2億港元成交的北宋汝窯天青釉葵花洗之后，再度提振高古瓷器市場行情。
中國瓷器在中國藏家合力托舉的大盤里，有如藍(lán)籌股，更與其他門類中國藝術(shù)品一道，在2016上半年的拍賣市場斬獲了23億美元，高居世界第一，并占據(jù)超過三成的份額——全球拍賣公司在2016上半年共售出25.2萬件藝術(shù)品，總成交65.3億美元。對于這波逆勢上揚(yáng)行情，Artprice創(chuàng)始人兼全球總裁蒂埃里•埃爾曼（Thierry Ehrmann）表示：“鑒于中國經(jīng)濟(jì)增長速度放緩，早前西方媒體曾普遍認(rèn)為中國相比美國在軟實(shí)力的戰(zhàn)役中會敗下陣來，然而中國藝術(shù)品市場仍然以18%的增長率重返世界榜首，的確令人驚嘆。”
基于中國瓷器在2016年前三季度的亮眼成績，不少原先重心布局在古代書畫或皇家御制題材的中國藝術(shù)品藏家及投資者，開始增加對原本并不熟知的瓷器門類的關(guān)注，對他們而言，有一個(gè)問題或許比鑒定真?zhèn)芜�要棘手：散落在世界各個(gè)角落的中國瓷器——既沒有類似《宣和畫譜》、《石渠寶笈》或清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案這樣登記在冊的索引，更無法比擬現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品創(chuàng)作、收藏的清晰序列——究竟有多少件？
個(gè)人以為，基于瓷器門類的復(fù)雜屬性，對其分布及規(guī)模的評估，仍是一道無解題。
首先，據(jù)聯(lián)合國教科文組織不完全統(tǒng)計(jì)，在全世界47個(gè)國家、200多家博物館的藏品里，有中國文物164萬余件。這些文物大多自1840年鴉片戰(zhàn)爭之后的百余年間從中國流向海外，瓷器在其中所占比例無從知曉。況且，這一數(shù)字尚未包括對民間私人收藏以及近年盜掘走私文物的統(tǒng)計(jì)。
其次，考慮到中國瓷器在從唐朝至清朝的漫長歷史里，所具備的貿(mào)易流通屬性——這一明顯區(qū)別于其他門類中國藝術(shù)品的特定角色，也增加了今人對海外藏中國瓷器全面統(tǒng)計(jì)的難度。
從唐朝開始，邢窯白瓷、越窯青瓷、長沙窯釉下彩瓷等品類為代表的中國瓷器，在近一千三百年前，就已透過陸上絲綢之路和海上航線兩大通道，源源不斷地出口至西亞北非及東南亞、南亞諸國，換回香料與珠寶。至宋朝，更多窯口的瓷器被列入出口名單，如定窯白瓷、龍泉窯青瓷、磁州窯白地黑花瓷等。中國瓷器在唐宋對外貿(mào)易順差中的地位，堪比絲綢與茶葉，更促使了同時(shí)期阿拉伯帝國陶瓷璀璨工藝的誕生。
不過，唐宋時(shí)期出口的陶瓷主要是普通生活類器皿，留存至今的也多為殘片，近現(xiàn)代考古在伊朗、埃及等近20個(gè)國家的多處遺址均有發(fā)現(xiàn)，如埃及福斯塔特遺址倉庫就發(fā)現(xiàn)超過10000件瓷片。當(dāng)然，也有印尼“黑石號”沉船這樣的特例，共打撈出67000件品相完整的唐代瓷器。
除了外銷，中國瓷器在唐宋時(shí)期也通過其他特殊途徑流傳到鄰國。以日本為例，從奈良時(shí)代、平安時(shí)代直至鐮倉時(shí)代，大批使節(jié)、僧侶、商人的來訪，除了對唐宋文化的全面移植，也將瓷器、樂器、茶籽等實(shí)物攜回東瀛。
拍出1170萬美元天價(jià)的“油滴天目”南宋建盞（即建窯出產(chǎn)的黑瓷茶碗），就是其時(shí)中日交流的歷史見證。而在其品質(zhì)之上，日本留存至今的數(shù)件建盞里，最頂級的當(dāng)屬四只“國寶級”非賣品，分別藏于東京靜嘉堂文庫美術(shù)館、大阪藤田美術(shù)館、京都大德寺龍光院的三只曜變天目建盞，和曾為豐臣秀吉家族所有、現(xiàn)藏于日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館的一只油滴天目建盞——這四只國寶建盞里，又以靜嘉堂文庫美術(shù)館所藏的品相最為完美，其流經(jīng)德川家族、稻葉家族和巖崎家族等名門望族世代呵護(hù)，方保存至今。
到了元朝，高嶺土的應(yīng)用讓景德鎮(zhèn)迎來制瓷工藝的巨大突破，比唐宋高古瓷器更為潔白致密的青花瓷燒制成功——這款在接下來五百年里風(fēng)靡全世界的商品，開啟了中外貿(mào)易史的另一座高峰。
元朝、明朝及清早期的中國瓷器，在青花瓷之外，還陸續(xù)研發(fā)出五彩瓷、粉彩瓷、斗彩瓷及單色釉瓷等全新品種，不斷鞏固其出口的壟斷地位。這一時(shí)期流向海外的瓷器，主要是通過商貿(mào)渠道，并以定制外銷瓷最為流行。
比如從晚明時(shí)期開始供應(yīng)葡萄牙、西班牙與荷蘭的外銷瓷（也叫克拉克瓷），會根據(jù)歐洲客戶的喜好改進(jìn)花草紋樣與人物圖案，并繪制家族徽章或軍隊(duì)徽章等專屬標(biāo)記。
個(gè)人愚見，甚至部分新研發(fā)的釉色品種，也不排除是為出口貿(mào)易服務(wù)的創(chuàng)新，如康熙晚期（18世紀(jì)初期）燒制成功的粉彩瓷，其柔和的色澤和曲線的紋飾，恰恰滿足歐洲當(dāng)時(shí)開始流行的洛可可風(fēng)格。
再之后，1840年鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)，難以計(jì)數(shù)的文物珍寶流失海外，眾多歐美博物館和私人收藏家開始有機(jī)會獵藏那些來自中國宮廷的罕見御用瓷器。罄竹難書，不再一一枚舉。
從此，一千三百年前就開啟海外之旅的中國瓷器，開始在全新的游戲規(guī)則下，繼承、拍賣、私洽、捐贈、慈善，在不同渠道間流轉(zhuǎn)，歷經(jīng)百年風(fēng)云變遷。
（作者：馬繼東）
