“花謝花飛花滿天,紅消香斷有誰(shuí)憐?”黛玉看到凋謝的花朵被風(fēng)吹起,可憐那些美麗的花朵吟誦出這樣的詩(shī)句,豐富而奇特姣美而凄清,花朵的開(kāi)放是你我不能拒絕的美麗,然而如何將這美麗留下來(lái)?
在古代除了畫(huà)畫(huà),還可以將其燒制成瓷器!
清乾隆 粉彩百花不落地抱月瓶
清乾隆 粉彩百花不落地小罐
清乾隆時(shí)期的景德鎮(zhèn)御窯廠,匯集了當(dāng)代最著名的一批名工巧匠,因此這個(gè)時(shí)期的瓷器,不論是數(shù)量還是質(zhì)量上,都達(dá)到了一個(gè)不可企及的高度。
“百花不露”瓷器正是這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生的。
“百花不露”,也叫“百花不落地”,是瓷器釉上彩的一種表現(xiàn)手法。指的是將粉彩與金彩結(jié)合,各色花朵將整個(gè)畫(huà)面填滿,不露出瓷底,也不露出花朵的枝干。百花如同天女散花,浮于空中,故稱“百花不落地”。
百花不落瓷器燒制工序之繁縟,設(shè)色之豐富,繪畫(huà)之多彩,絕非數(shù)人之力可成,當(dāng)為彩瓷之翹首。若無(wú)良工為之構(gòu)圖設(shè)計(jì),巧匠為之敷彩洗染,何來(lái)一器成,天下寵?
考其源流,首先,需要內(nèi)務(wù)府造辦處出具畫(huà)樣,設(shè)計(jì)出百花齊聚之畫(huà)稿,交付御窯廠作為粉本,其構(gòu)思最妙之處則是盡收春意盎然之象而又無(wú)砌堆之感,殊為巧思。
其次,御窯廠的工匠將畫(huà)稿臨摹勾勒于白瓷胎上,務(wù)必與原稿一致,同時(shí)又要照顧到器表不同于紙面的不均衡特性,一旦有誤,全局皆變,任其彩料何等妍美,畫(huà)手如何高超,亦無(wú)法彌補(bǔ)畫(huà)稿原有之神韻。
第三,彩料配制之多堪稱眾瓷之首,百花不露地者一器之上所見(jiàn)顏色不下于三十余種,故繪畫(huà)之前,彩瓷的所有顏料必須配備,種類繁多幾近百種,均需一一調(diào)試。此項(xiàng)工作之完成需動(dòng)用多少人力,耗費(fèi)多少時(shí)間,預(yù)支多少成本,可想而知。
最后,填繪洗染,必經(jīng)畫(huà)師數(shù)人之手,歷十?dāng)?shù)日之功方可入窯。故一器告成,歷時(shí)數(shù)月之久,耗資甚巨,絕非其它御瓷可比。如此繁復(fù)之至必將注定百花不露地者燒造不多,大器則更為罕見(jiàn)。
如此工藝,必出現(xiàn)在工藝繁榮之世。乾隆一朝,瓷藝精進(jìn),榷(què)陶使者唐英殫心竭慮,集歷代名窯之大成,括中外良器之精萃,藉以御窯廠之能工巧匠,以瓷為胎,敷設(shè)彩釉,鑄就千古不遇之輝煌。其間既崇尚復(fù)古,亦勇于創(chuàng)新,所帶來(lái)的技術(shù)突破與藝術(shù)新姿采均在中國(guó)藝術(shù)史上寫(xiě)下重要的一頁(yè)。
誠(chéng)如《陶雅》所稱:“至乾隆,則華縟極矣,精巧之致,幾于鬼斧神工!逼渲邪倩ú宦兜匾豁(xiàng)為乾隆御瓷粉彩器之珍貴雋品,歷為藏家所珍。